罗怀臻

　　2018年戏曲百戏（昆山）盛典具有一种象征意义，象征着近些年来尤其是党的十八大以来中央及全社会对中华传统文化的尊重，也象征着中国社会在长时间的现代化、都市化和国际化的进程中，越来越意识到保护本国度、本民族、本地域文化传统的重要性，而象征背后所体现出来的正是一种宝贵的文化自省和文化自信。

　　我们无法想象10年前、20年前、30年前，在昆山举办这样一个令人瞩目的戏曲盛会，因为它既不商业，也不主流，可能不会引起社会的普遍关注。这个盛会今天办成了，它的成功可谓水到渠成——它是在中国社会现代化、都市化、国际化达到了一定水平，自然而然回馈给我们的启示，启示我们是时候重新找回自己的文化传统与文化自信了。这个机遇很庆幸地被及时把握住了，于是有了具有历史意义的盛会。

　　百戏盛典不仅具有一种象征意义，还具有一种杠杆效应。昆山，于泱泱中华大版图中可谓一隅之地，它不是北京、上海、西安等城市，但它又很特别。一方面，它是古老的昆曲诞生地；另一方面，昆山市又是改革开放以来中国经济发展最快最富庶的地区之一，每年创造的财富价值一直排名全国百强县前列。因而昆山既是古老的，又是现代的，更是戏曲的，选择在这里举办百戏盛典有一种四两拨千斤的杠杆效应。昆山，因为百戏盛典而使其成为全国戏曲界乃至文化界共同关注的一个焦点。全国戏曲人向昆山会聚的同时，昆山也在向全国发射着它的讯号，戏曲的讯号，文化的讯号，经济的讯号。

　　百戏盛典在昆山的举办，对于中华戏曲文化的当代传承与发展，至少强化了三个意识。

　　第一是戏曲的剧种意识。经过全国戏曲剧种普查，地方戏曲受到普遍重视，戏曲界的剧种意识逐步强化。今天我们回顾20世纪的100年，就是中国各地方戏曲从乡村走入城市，从广场走进剧场，从戏台走上舞台的100年。地方戏曲在不断适应现代化、城市化和剧场化发展的同时，也在不断淡化着各自的传统与背景。剧场化、尤其是在镜框式舞台建筑风格的剧场化发展进程中，戏曲的不同表演风格逐步流失。百戏盛典活动特别强调了348个剧种是一个戏曲大家庭，在这个大家庭中各剧种人人平等，就要展示个性。这种强烈的剧种个性意识，在以前是没有过的。20世纪的新式剧场和新式舞台，推动了戏曲艺术的传播发展，但也推动了戏曲风格的同质化倾向。时至今日，镜框式舞台演出的单一模式和举国推行的舞台艺术会演评奖制度，应该引起我们的深刻反省。

　　第二是强化了戏曲的传播意识。不得不承认，如果不是为了会演或评奖，我们的各个地方戏剧种已经越来越没有信心走出方言区域，走向广阔的演出市场了。有些原本全国通行的剧种如北方的评剧、南方的粤剧，现在也很少在非流行区域看到它们的身影了。方言的局限，越来越成为心理的负担，久而久之，“地方戏曲”真的成为“地方的戏曲”了。此次百戏盛典，邀约全国348个戏曲剧种从东西南北轮番汇聚昆山，彼此交流，各自展示，促成了戏曲剧种尤其是弱小剧种的又一次解放和释放，从而又一次实现了对各自地域局限的积极超越和自觉传播。与此同时，传播本身的概念也在转型，即传播已经不仅仅是传统的剧场意义的传播，而是借助昆山演出的平台，实现在新媒体、自媒体上更为即时、直接的传播。百戏盛典开幕以来，我虽然没有抵达昆山现场，但是通过电视、网络和自媒体，每天都在分享昆山现场的活动与演出。

　　第三是强化了戏曲的当代意识。讲好中国故事，包括用古老的戏曲讲好当代的故事。戏曲故事无论古代题材、外国题材和当代题材，都是讲给眼前的观众听，适应眼前观众的审美。我留意到，来昆山演出的各地剧团大都摒弃了“说教戏”“会演戏”甚至“得奖戏”，而选择了代表各自剧种表演特点的看家戏与看家本领。越是共有的平台越要展示地方的特别，越是现代的审美越是会关注传统的韵味，同时又对各自所拿手的传统剧目特色表演进行了现代加工和提炼，从而更显示出宝贵的特色和特点，也更契合了当下观众的艺术趣味与文化选择。

　　中国昆山，百戏盛典，通过上述三个意识的强化，已经收获了广泛的影响和初步的经验。下一步的期待，是希望百戏盛典能够参考国际上成熟的戏剧盛典盛事与节庆经验，包括乌镇戏剧节的经验，走出单一的镜框式舞台的演出模式，开辟和开放更加多样化的演出与表演的空间。说是开辟，其实是回归，回归到中国戏曲表演的自由空间，如广场、戏台、庙会、大棚、厅堂、庭院等多种形式、多维空间的多样化演出。中华表演艺术拥有几千年的传统，中华戏曲亦有千年历史，而自西方引进的标准化剧场、标准化音乐厅，特别是一面观赏的镜框式舞台，一定程度上限制了传统戏曲表演三维、四维、多维观赏的自由。镜框式舞台是表演空间的重要选择，但对戏曲尤其是地方戏曲、民间表演而言，不是唯一的选择。因此，以戏剧（话剧）表演为主体的乌镇戏剧节已经做到的，以戏曲表演为主体的昆山百戏盛典更应该做到做好。走出单一的演出模式，走出习惯的会演模式，让中国昆山真正成为中国百戏的欢乐场、竞技场、幸福场，进而年年岁岁吸引全国戏曲乃至全世界戏剧人的目光。

　　百戏盛典，一处昆山犹嫌不够。在中华戏曲的大版图上，多几处昆山才好。

（作者：罗怀臻，  中国戏剧家协会副主席、上海市剧本创作中心艺术总监）

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