11月，内地市场原本是外片的天下，前半月有《移动迷宫2》(11.4)、《007：幽灵党》(11.13)，后半月有《饥饿游戏3：嘲笑鸟(下)》(11.20)、《火星救援》(11.25)，而就在《幽灵党》余热未退、《嘲笑鸟(下)》强势袭来的前一天，一部名叫《我的少女时代》的台湾校园青春电影选择在这夹缝中上映。

　　令人始料未及的是，《我的少女时代》在与《嘲笑鸟(下)》的正面对决中丝毫不落下风，上周日(11.22)更是凭借强劲口碑实现逆袭，冲上当天内地票房榜冠军宝座。首周四天1.07亿的票房收入也让《我的少女时代》取代《那些年，我们一起追的女孩》(以下简称《那些年》)，成为内地最卖座的台湾电影。虽然现在已经有刚刚上映的《火星救援》和紧随其后的《坏蛋必须死》，可能该片的“逆袭”之旅会很快结束，但这匹“黑马”还是引起了大家的广泛关注。

　　纵观今年的内地市场，青春片依然泛滥，数量上比起往年来只多不少，但口碑之低令人咋舌，《何以笙箫默》、《栀子花开》、《小时代4：灵魂尽头》均被不良口碑拖累，后续乏力。反观《我的少女时代》，则是依靠口碑显示出了强劲的长卖势头。两岸青春片在内地市场上，为何会遭遇冰火两重天的不同命运?兴许，我们能在电影文本中找到答案。

　　台风来袭 台式“致青春”感动内地

　　伴随着近几年青春片浪潮的兴起，内地观众已经养成了一边看一边骂的习惯，票房与骂声齐飞的现象屡见不鲜。而今年的情况似乎有所改观，内地青春片透支的口碑渐渐发力，《何以笙箫默》、《栀子花开》、《小时代4：灵魂尽头》的票房均未达预期。提起青春片，观众第一反应不再是怀旧与感伤，而变成了“某次车祸、堕胎事件”，调侃青春片也成为了显示逼格的手段。与之相反的是，台湾青春片在内地走出了一片天。

　　从《海角七号》、《那些年》到今天的《我的少女时代》，台湾本土电影票房榜top10中三部最卖座的青春电影都引进到了内地，票房也在逐步攀升。2009年《海角七号》上映，总票房仅有2280万，承上启下的《那些年》取得了7694万的票房佳绩，而《我的少女时代》的票房落点应该在2亿以上。数字的背后是内地观众对台湾青春片，特别是台湾校园青春片的接受与认可程度在不断攀升。

　　可以说，对逝去年华、特别是对青春时光的感伤永远不会消散，怀旧与情怀永不过时。内地青春片打开了怀旧的市场，却没有经营好它。那台湾的青春片又是如何获得观众认可的呢?

　　以小见大 “青春叛逆”和总有那么一个“小感动”

　　台湾的校园青春片很小——小在格局，小在故事，小在主人公，小在镜头内外。《那些年》的监制柴智屏、《我的少女时代》的导演陈玉珊都是台湾偶像剧教母，也可能是全人类中少女心保存的最为完好的两个人。这两位教母将偶像剧中行之有效的东西搬到了电影里，所以《那些年》与《我的少女时代》在格局、场景与剧作上与青春偶像剧非常相似。

　　《我的少女时代》可以说是一部场景电影，每一个似曾相识的场景背后都有一万部偶像剧做支撑。也许你想不起来在那部偶像剧中看过，那是因为你看了太多次，已经无力去分辨。电影院里的观众下意识地会用八点档的眼光和心态来看电影，就算看到男主徐太宇(王大陆饰)与人械斗，也不会觉得惨烈，更不用担心他死掉，因为他还有与女主林真心(宋芸桦饰)“相爱分开”的偶像剧使命。剧作上的这种小，或者说轻，让《我的少女时代》看上去很纯洁，生离死别的情节只为衬托他们小小的爱情。

　　《那些年》与《我的少女时代》女主角的饰演者也很小——很娇小、很可爱，锁骨深的可以装一个鱼塘，眼睛里长年养着星星;男主则很有朝气、带着强烈的叛逆、自毁倾向。这样娇小的美少女拯救叛逆帅学渣的故事，配上鲜艳明亮的色彩，制造出毫无危险、毫无挑衅的舒适画面，这是一种很能讨好观众的方式。

　　如果说《我的少女时代》只是一部舒服的、庸俗的、偶像剧式的青春场景电影，那显然不能令人满意，影片背后的价值观才是它抓人的地方。内地的青春片总是有意无意用世俗成功嘲讽青春年少，《致青春》里的赵又廷心里只有出国、成功，《小时代》则是直接沉迷在成人世界的权谋名利之中，这些电影中的绝大多数的年轻角色与成人世界之间没有矛盾、恐惧与对抗。但无视秩序、挑战成人规则、打架翘课才是青春，《我的少女时代》中最震撼的段落就是林真心率领全校同学在学校54周年庆典上向训导主任宣战，与成人世界对抗中的短暂胜利俘获了观众。

　　《我的少女时代》的成功还在于它能够不断地触碰到你的记忆结点，总能抓到存在于每个人内心的那一个感动的地方。这种感动一旦产生，观众自然会产生代入感，跟着故事或哭或笑。而只要有所感触，观众就可以忽略影片本身的所有问题。

　　内地青春片该怎么拍?温柔地“杀死”青春和爱情

　　除了上文提到的价值观问题，内地青春片还确存在很多其他问题，譬如在场景的选择上没有创意，校园、大海、阳光、树叶被频繁的使用，还总要加上无休止的逆光与慢镜头。但是，观众真的讨厌逆光与慢镜头么?其实并不讨厌。青春片剧作上抛不开玛丽苏情节，故事流于形式与符号才是问题所在，造型、化妆、道具可以将人带回八九十年代，可是在这短暂真实的时间结点里，没有故事只有情绪与符号，这种空洞是摄影、剪辑等技术手段难以弥补的。

　　内地的青春片中的荷尔蒙是假，车祸与堕胎是假，拜金与权谋也是假，而台湾校园青春片中的天真学妹、帅学渣、械斗、温暖纯真则是另一种虚假。同样是虚假，好与坏的差距仅仅在于故事的构建与细节的填充上，或者可以简单粗暴的归于能否触动观众这一点。在一个不适合《关于莉莉周的一切》的小时代，内地观众需要的可能是用一种温和的节奏、温暖的色彩、温柔的语调，讲述一个略带救赎情结的少年爱情故事，把自己并不精彩的青春回想。