大量风景摄影作品过度追求唯美化等特征带来了作品审美单一性及创作重复性等问题，摄影界理论研究者和实践者不断探索风景摄影更加广阔和深层的价值，提出——

　　“新风景摄影”的三个关键词

　　这几天，春暖花开、绿意萌发，明媚的春景照片也刷爆很多人的微信朋友圈，大家以图片的形式分享着春天的欢乐。不过，在专业摄影界，面对此类风景照，除了有欢乐，更有思考。

　　在人类摄影史一百余年的发展历程里，风景摄影始终伴随其中。长久以来，我国摄影界对风景的拍摄也蔚为大观。一方面，在“风光摄影”的头衔之下，大量风景摄影作品过度追求唯美化等特征带来了作品审美单一性及创作重复性等问题;另一方面，一些摄影界的理论研究者和实践者正在不断结合社会学、地理学、人类学等学科，探索风景摄影更加广阔和更加深层次的意义与价值。

　　2014年，一场以“自然的风景、社会的风景与当代影像建构”为主题的研讨会被摄影界看作“新风景摄影”的起点，吹响了对于风景摄影这一备受关注又饱受争议的摄影类型从“破”到“立”的号角。近日，多位摄影家、摄影理论家相聚云南罗平这片油菜花海的观赏和拍摄佳地，延续这一话题，围绕“风景影像与地理认知”展开研讨交流，大家认为，“新风景摄影”未来的发展路径可从3个关键词来理解。

　　关键词一：建构

　　等待台风过后的蓝天白云、找到上海的最高点、找最好的日出和日落效果，然后拍出风景摄影作品…… “这样拍摄的作品完全可以用作宣传上海的明信片，但这真的能代表这个城市的地理认知吗?我认为这只是简单的反映。 ”上海师范大学人文与传播学院教授、上海市摄协副主席林路认为，对风景的拍摄之所以在中国会出现简单化的情况，一个重要的原因就是摄影者对于风景简单化的反映。

　　“如果你带着‘青海湖是青藏高原的一部分’的理念去拍摄青海湖，可能就按照对青藏高原的理解拍。但是你一旦把青海湖理解为中国三大自然区的交汇点，那么它突然就像明星一样闪闪发光了，因为你马上有一种理念：它既代表着西北干旱区，又代表着东部季风区，还代表青藏高原区。于是，你就能拍出三个区域的影像了。 ”中国国家地理杂志执行总编辑单之蔷认为，眼睛是有思想的，有什么样的理论和储备才能看到什么样的景象，有的摄影者认为“抱着相机看到什么就可以拍”的想法只是简单的“反映论” ，摄影者应该秉持“建构”的视角。

　　“ ‘新风景摄影’既是反映和诠释我们的生活，也是丰富和塑造我们的生活。它不仅仅是单纯的风光的问题。 ”uedbet让所有玩家提款家、策展人姜纬认为，“新风景摄影”包含着严肃的使命，即理解我们的生活，探索时代洪流中自我的自然属性和社会属性。

　　关键词二：多元

　　梯田，油菜花海、红土地、喀斯特地貌……近年来，不少地方政府、企业逐渐开始利用风景摄影的资源推动当地经济文化事业的发展，加上无数摄影爱好者得益于摄影器材的进步，将风景摄影作为摄影入门的首选等原因，涌现了无以计数的风景摄影作品。但专家认为，长期以来，习惯性的表现手法也令整个风景摄影失去了一种更大的地理认知的可能性。

　　“一帮一帮地拍着，重复别人，然后重复自己。自己已经拍了，第二天想想，还应该去，比如光线可以再低一点，云再怎么变一点、再巧妙一点。但这些是大自然的结果，于是，很多风景摄影者便将偶然性作为他们成功的标志。 ”云南省摄协副主席、摄影家徐晋燕认为，许多风景摄影者还没区分好习作和作品，他们将光线、线条等摄影的“语法”作为本质，仍处于描红或练习阶段，“作品一定要有自己对这个世界的认知或看法” 。

　　林路也表示，如果能用更多元化的方式，从风景影像的认知角度对我们的现实做一些多元的宣传和介入的话，中国的风景影像和地理认知方式就会发生更大的转变，对我国摄影在世界摄影的地位和认知程度，将会带来更有效的前景。“这时候你会发现风景摄影不再是风花雪月的、简单的、表面的、唯美的构建，而与人类学、地理学、社会学等构成了更大的关联。 ”

　　关键词三：研究

　　“我拍丹霞地貌，一开始就是纯粹从丹霞的色彩、形状出发。后来请教了专家，便开始琢磨、研究有关丹霞地貌的知识，以后去拍丹霞，就能把丹霞和地理、历史、宗教、民族相联系，越拍越有味道，越拍越感到有拍头。 ”中国摄影著作权协会顾问、曾因一组丹霞摄影作品获得中国摄影金像奖的摄影家宋举浦结合自身创作经历表示，“如果不带着思想、不带着想法去拍，路子就越走越窄，越拍越糊涂，越拍越没有新意。 ”

　　摄影史论学者、独立策展人何伊宁认为，当代摄影中，风景早已成为摄影师实践难以避开的话题，无论是被动地将环境作为背景，或者主动地将某个地域或地区作为线索，当代摄影师都不断将地理景观作为自我和土地连接的纽带，然后展开不同维度的探索，“从各自的问题出发，以特定的地域、风景作为摄影实践的切入点，再通过丰富的调查和多元的展现方式，表达摄影师对地区的理解，这将是当代摄影中非常耐人寻味的实践之一” 。