又到儿童节了，如今的节日大都充满商业气息，六一国际儿童节当然不会例外，况且孩子的钱还特别的好赚。但令人纳闷的是，这两年如此火爆的电影市场，却好像刻意忽略了儿童电影这块蛋糕。这里所指的儿童电影并不包括卡通片，指的是真人演出的儿童电影。

《应声阿哥》由北京儿童电影制片厂出品，王君正、严婷婷编剧，通过对儿童心灵的挖掘，展示出一种特有的诗意和哲理，于1982年上映。

　　近10年来几乎没有什么国产儿童电影上映。别说2000年以后出生的孩子，就连逐渐步入青年行列的“90后”，也几乎没有什么国产儿童电影的记忆。儿童电影市场怎么就成了被遗忘的角落呢?原因大概有以下的几个方面。

　　首先，国产儿童电影的市场化转型完成的不好。以中国儿童电影制片厂为例，儿影厂在上世纪八十年代曾经辉煌一时，这个厂出品的影片，如《霹雳贝贝》《小刺猬奏鸣曲》《红象》《应声阿哥》《我的九月》等，几乎部部堪称精品。但是随着二十世纪九十年代中国电影市场的滑落和经历2000年以后的电影产业市场化，儿影厂的辉煌不再。

　　到了1999年，儿影厂和北影厂等8家单位合并，之后成立了中国电影集团公司。从这时起，儿影厂本就不多的儿童影片的生产任务，转由集团下属的第三制片公司承担。到2005年，以第三制片公司为基础的中影动画产业有限公司成立。此后的中国儿童电影制片厂基本只作为出品方挂名出现了。

　　儿童电影的市场化，确实是一个专业且困难的工作。中国的电影市场现在还处在类型片开发的初期，大部分的制片公司只擅长一到两个类型的影片，对儿童电影，几乎都没有成功的开发经验。加之严重的跟风现象，儿童片这样的陌生市场就更鲜有人尝试了。

　　因此，儿童电影的市场急需从业者们进一步的认识和发掘。其实和青春片一样，儿童电影在国际上一直都是一个投入低、产出高的品类市场。任何一个年龄段的观众，都需要能和他们产生共鸣的作品。尤其是儿童阶段，从思维到行为，再到生活方式与心理状态，都与成年人有着巨大的差距。即便是合家欢式的电影作品，也很难全部满足他们的观影需求。在各种类型片元素已经被压榨殆尽的时候，儿童电影反而是一片市场蓝海。

　　其次，儿童电影创作本身也存在相应的问题。其中最为凸显的是创作者的心态。在很多电影人的心目中，儿童片是拍给小孩子看的东西，这个品类在行业内得不到应有的尊重。此外，很多参与创作儿童电影的从业者，其创作动机也不怎么纯粹。一批以评奖、补贴为目的的功利性作品应运而生。这些年其实不是没有儿童电影的创作与生产，而是大部分儿童电影由于品质原因根本无法登陆院线。而这类作品多了，必然也会挫伤发行方和投资方对于儿童电影市场的信心。在排片竞争如此激烈的情况下，一个电影品类一旦让从业人士有了刻板印象，是非常难以扭转的。即便有一两部不错的儿童电影在这几年中出现，也会被那些“劣币”所驱逐。

　　当然，我们也不能否认儿童电影制作的难度。它需要更多的前期创作时间与精力。特别是在剧本创作中，编剧和导演需要深度接触和了解当下的儿童生活，从中发掘故事、创造角色。最为重要的是，能够找到将自己的创作思维传达给儿童观众的巧妙途径。这些都需要创作者们投入巨大的精力来完成。但是现在短平快的电影市场，这些投入很难以货币为计量单位。于是，儿童电影面临无人问津的风险。这就需要投资人和发行方给予儿童电影创作更多的信任与宽容。因为除了赚钱之外，电影人毕竟还承担着一定的文化责任。

　　其实，一部优秀的儿童电影往往不止能打动孩子，同样也可以感动成人。这样的亲子观看体验，是人生中十分美好的回忆。电影人们，为观众创造这样的观影体验吧。因为当这个愿望达成时，你也一定有盆满钵满的回报。

(文/何厚今)

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