当下，高科技、新媒介、新装置被越来越多地应用于戏剧创作中，改变着传统戏剧舞台的面貌，构建起新型观演关系，催生了新的传播形态。高科技进入戏剧舞台，是锦上添花还是喧宾夺主？脱离传统剧场模式的新型演出形态，会改变对戏剧的界定吗？新的传播形态是否有利于戏曲的长远发展？本版探讨高科技进入戏剧舞台的利与弊，欢迎广大读者踊跃参与讨论。

大型驻场观念演出《无界·长安》舞台现场。新华社发

高科技助推舞台疆界不断扩大

曹林，中国舞台美术学会会长，上海戏剧学院教授

对于舞台来说，新型技术的介入可以助推表演艺术的发展与繁荣。二十世纪二三十年代，由于开始采用电气化照明、机关布景以及电影等新技术手段，海派京剧异军突起，为传统戏曲走入现代化开辟了先河。

由于中国传统戏曲的美学特征一贯讲求写意精神，所以大都认为传统程式化表演不需要高科技的介入。然而，复杂多变的舞台设计也是一种叙事方式，是把观众引导到语境的重要手段。比如不少京剧现代戏，在融入民族文化底色的基础上，普遍采用西式写实布景，在装饰、灯光、人物造型以及音效等视听元素中使用现代技术，与中国戏曲传统程式化表演相得益彰，对后来逐步形成的中国舞台美术风格产生巨大影响。

其实，即使是传统戏曲的表演空间发展史上，也并非只有“一桌二椅”这一种形式，至少宫廷演出的舞台样式就与民间大相径庭。尽管圆明园和避暑山庄的清音阁大戏楼都已毁于战火，但与之形制相近的颐和园的德和园大戏楼、紫禁城的畅音阁大戏楼至今仍然保留完好，大致可以窥见清代宫廷演出的盛况。作于乾隆年间的《平定台湾战图·清音阁演戏图》，就是真实记录宫廷演出的可靠文献资料。画卷呈现了避暑山庄的清音阁大戏楼演出的景象，画家以写实的工笔画法描绘出舞台上的将士、战船、岛礁、建筑等演出现场的视觉形象，从中不难看出当时的舞台已具备大型、复杂的布景装置。朝鲜学者朴趾源曾随团出使清廷，在其著名的《热河日记》中就有极为详细的看戏记录，对舞台上各种机关变化的描述可以说是颇为详尽。多重空间的戏台，以及巨大的后台和复杂的机关，用当时最先进的技术拓展了舞台的时空维度，可以同时表演人间、仙界和神怪魔幻等情节，营造传统的人工喷水艺术特效，极大地丰富了传统戏曲的表现形式。

从更深层意义看，耗费巨资进行戏楼建设、革新舞台技术，营造出宏大的场景、梦幻般的效果，其目的并不局限于娱乐层面。在宫廷中，由舞台盛况蔓延出的感染力，辐射至庆典仪式、外事活动，达到宣示威仪、联络情感等多种目的，受邀观剧成为一种恩惠或表彰形式。

传统戏曲舞台尚且如此，在科技日新月异的今天，对于涵盖了话剧、歌剧、舞剧等更广泛剧种的戏剧舞台而言，我认为，推陈出新、与时俱进是戏剧舞台艺术发展的基本规律，充分利用先进的科技成果布置舞台利大于弊。

采用高科技而产生复杂的舞台变化，并不意味着作品轻浮、没有深度。例如高广健设计的京剧《赤壁》《天下归心》，都是在继承传统美学精神的基础上，大胆采用高科技机械装置，营造出神奇魔幻的效果，符合当代观众丰富多样的审美需求。

当然，造型简练、材质简朴的舞台装置，也可以起到相应的舞台效果。比如，季乔设计的话剧《威尼斯商人》，以极简的视觉语汇避免舞台科技喧宾夺主，同样表达了丰富的思想内涵。倪放设计的昆剧《临川四梦》，借用古籍版画的形式作为四梦连演的主要载体，形成通透、轻盈的四梦一景，舞美空间简洁而不简单，不仅节省了迁换布景的麻烦，而且也大大节约了艺术创作成本。

所以说“适合就是好的”，好的舞台设计应该能吸引观众进入戏剧情境，而后又忘了它的存在。舞台上是否有“高科技”是相对而言的，其目的在于凸显“戏剧性”。

戏剧舞台上的美术设计涵盖造型艺术、舞蹈、电影、电视、社会学和时尚，以及博物馆学和人类学等学科背景，始终是表演空间的关键要素。已故舞台美术家胡妙胜将其概括为“组织动作空间”“再现动作环境”“表现动作情绪和意义”三个要素。在此基础上，科艺融合下的当代舞台美术之独立价值日益显现。例如，英国国家剧院制作的话剧《深夜小狗离奇事件》，舞台空间采用892枚LED灯点与高流明投影器材相配合，勾画出一个并行于现实生活的虚幻宇宙，表现阿斯伯格综合征患者脑海里的数字世界，与故事情节和演员的表演完美地融为一体。如果抽离了其中的舞美科技因素，整部剧目便无法存在了。

当然，我们不能把科技含量当成判断舞台设计成功与否的依据。今年5月，上海静安戏剧谷邀请了被称为“剧场魔术师”的罗伯特·勒帕吉。勒帕吉在其自编自导自演的自传体独角戏《887》中，巧妙利用剧场空间的黑暗环境，在几乎完全使用手工操作的前提下，画龙点睛般地以灯光、视频和舞台机械进行辅助，通过无缝衔接的人景互动幻化出神奇的视错觉，给观众带来以假乱真的梦幻感。虽然舞台上的高科技元素不多，但他将技术元素隐没在戏剧表演整体之中，也取得了良好的效果。

进入二十一世纪，戏剧的承载空间和表演主体发生了很大改变，非人类表演、去物质化舞美设计与当代剧场艺术诸流派相汇合，舞台美术的疆界不断扩大。导演张艺谋领衔创作的系列舞台剧《对话·寓言2047》就是典型案例。艺术和科技相互交叉的团队组合，采用机器人、全息影像、遥控飞行器、激光光源、空气动力技术等科技手段进行表演。当然，张艺谋并没有一味“炫技”，而是用木偶戏、京剧、呼麦、老腔、侗族大歌等传统非遗项目，与高科技形成对话，把观感上的陌生和熟悉转化为戏剧冲突，用舞美语汇来克制、调和艺术与科技的关系。由此看来，这场通过数字技术打造的传统与现代相结合的舞台剧，并非只是用新技术博眼球、给观众带来奇观，更着力于思考现实，寓意未来，在人性与科技之间寻求平衡。

放眼未来，随着数智时代的到来，相信我们将看到更多的戏剧观念和表演新空间形式。

首先，数字技术主导下形成的新型观演关系，不仅给演员和观众同时带来虚拟时空的惊喜，使面对面的交流变为“之一”而非“唯一”，而且会由此影响戏剧舞台——从理论到实践的每个环节，继而使人们重新反思哲学意义上的戏剧演进历程。

其次，保留传统演艺的基本模式，对数字技术的应用会越来越普遍，高科技在给戏剧制作带来众多便利的同时，还能获取艺术科技感，营造在日常生活中无法体验到的环境空间，吸引观众积极参与理解文本和表演设计。

最后，数字技术主导下的传播手段随之更新，传统舞台美术得到无限延展，现场表演、网络传播与观演互动共同催生“特殊场域表演设计”。所谓舞台高科技总是在与观众发生关联，它是整体性的、跨学科的和生活化的，并带动了演艺市场结构重新配置。

综上所述，高科技为舞美创作插上了想象的翅膀，将持续增强戏剧舞台的感染力。对于戏剧舞台来说，不是能否使用高科技的问题，而是在使用过程中如何把握“度”的问题。此外，我们要以科学精神为基石，围绕文旅融合发展，从理论高度阐释时代的审美理想，建立起当代中国舞台美术设计的理念和话语体系。

中国秦腔艺术博物馆里的多媒体互动展示。新华社发

物质技术进入戏剧舞台 带来现实困境

戏曲是以人为中心的表演艺术。戏以人传，戏以人兴，这是数百年来戏曲传承发展的核心所在。明代汤显祖在《宜黄县戏神清源师庙记》中，就将“灵机自相转活”的创造性，归结在以演员为载体的戏曲之“道”中，强调演员所带来的“生天生地生鬼生神，极人物之万途，攒古今之千变”的舞台面貌，和“有闻而无声，目击而道存”的艺术境界。因此，数百年来，戏曲的传承和发展集中体现在演员的技术层面，即功法技艺和表演内容的传续、变化和创造。作为戏曲美学指标的身段、声情、虚拟、写意、象征、程式、流派等概念范畴，都荟萃到以演员为中心的艺术表达中，演员的技术构成了戏曲本体艺术的核心内容，至今仍是民族审美的基本原则。

当然，戏曲艺术从来不回避“人”以外的技术，物质技术的提升同样伴随着戏曲的发展演进。例如在舞台美术创造中，“一桌二椅”是戏曲舞台艺术的物质载体，也是戏曲以一当十的创作思维，这也促进了中国传统戏曲偏于空旷舞台的简约表达。在晚明文学家张岱《陶庵梦忆》一书中，记录有《唐明皇游月宫》一剧，用“撒布成梁，遂蹑月窟”的舞台装置，再现“手起剑落，霹雳一声，黑幔忽收，露出一月，其圆如规”的故事情境，这种“境界神奇，忘其为戏”的视听效果正得益于灯光照明、舞台装置等技术的提升。

宋元以降，戏台、剧场形制的不断变化构成了戏曲发展的技术动力，戏台高度的变化、建筑反射面的设立、空腔助声技术的强化等，都让演员借助声音的直传、反射、混响、共振等声学效果，实现剧场声音艺术的美学升华。特别是在清代宫廷三层大戏楼的场域环境中，物质技术的综合使用和手段更新，进一步推动了多样的技术形式在戏曲舞台上的应用，由此形成宫廷大戏这类宏大制作的演剧形态。

上述剧场、舞美、灯光、声效的技术实践，及其隐藏着的科学规律，在当代戏曲研究中都得到了比较充分的运用和证明。而话剧、歌剧、舞剧等戏剧形态，在舞台艺术领域多样化的追求，无论是写实化的还是写意化的，都给予了观众更多美的启发。新世纪以来，众多优秀戏剧作品，实际上是在适度的物质技术支撑下，做到了对演员及其表演艺术的充分张扬，昆剧《牡丹亭》，地方戏曲中的莆仙戏《踏伞行》、秦腔《西京故事》、豫剧《风雨故园》、晋剧《傅山进京》、粤剧《白蛇传·情》，话剧《白鹿原》，舞剧《永不消逝的电波》等作品，在物质技术与演员技术之间做到了相得益彰，戏剧的民族化和现代化做到了相映相衬。在这些作品中，物质技术从根本上都未曾动摇人的舞台价值，反而突出了演员在舞台创作和艺术传承中的主体位置。

近代以来，话剧、歌剧、舞剧等戏剧形态进入中国，其剧场和舞台的时尚新风被看成了现代的样本，这让传统戏曲艺术更多地在中西方文化间吸收、借鉴。特别是在中国戏曲现代化的进程中，面对急速变化的社会转型，现代的剧场、舞美、灯光、音响、服装、道具等物质手段的提升和应用，为戏曲带来更多的发展空间，呈现出新的美学追求，同时一再地冲击传统审美标准。京剧表演艺术家马连良先生曾以“妨碍艺术之进展，转移观众之目标”“大抵布景愈多，愈妨碍演员之动作”为理由，不主张使用现代布景。京剧艺术大师梅兰芳先生曾提出现代大型剧场会带来“人小台大”的问题，因此不太适合戏曲、话剧表演。他们提到的剧场、布景等技术挑战，虽然在当时随着戏曲改革实践，努力获得平衡适应，但其中的不适感已显示出物质技术与戏曲传统的冲突。

随着当代物质手段、科学技术更加强势地进入舞台，曾经的冲突，也越来越成为戏剧发展不可回避的重要问题。在当下的戏剧创作中，物质技术强势进入舞台，实际会带来更多现实困境，我认为主要有以下三点：

首先，无序的舞台大制作带来的物质填充过多、过繁。当代戏剧不乏大制作的艺术精品，但众多院团群起效法，乃至无视艺术规律，以大制作竞相标榜，轻视剧本“一剧之本”的基础作用，演员无法充分展示其专业艺术的本体立场。舞台上叠梁架屋，以物质技术填充空间，甚至影响演员的走位、表演和人身安全；舞台装台、卸台繁难，装置无法再利用，甚至因找不到适合的剧院而难以正常演出。从制作到保存都要投入大量人力、财力，舞台制作实际成为舞台污染、舞台浪费。

其次，科技手段在舞台应用中普遍出现简单化、粗浅化的特征。随着人工智能、全息技术、云端生态等现代高科技广泛影响社会生活和艺术创作，戏剧文化的记录、保存、推广、宣传等领域借助高科技手段，让现代受众有了更多沉浸式体验。但是在传统舞台创作中，科技与艺术始终无法很好实现有效融通，当前普遍使用LED投影、音响调音技术、灯光数控技术等，在众多作品中只是简单地发挥着传统的布景、扩声、造型作用。尤其在传统戏曲舞台上，这些技术营造出简单的视听效果，甚至损害了传统戏曲的美学意蕴。那些经典传统戏曲所彰显的艺术品质在这些科技手段的衬托中，反而弱化了。

最后，戏剧创作与常态化演出之间出现生态空间的较大疏离。物质技术在戏剧舞台中的普遍应用，带来了新创作品在舞台风格和艺术面貌方面的趋同，这是戏剧创作追逐物质技术的必然结果，当然这与题材创作中较多出现的概念化、雷同化、一般化等倾向是密切相关的。以演员技术为内容的优秀经典作品彰显出独特的民族审美风范，而大量新创作品力图用物质技术进行包装，越来越背离大众的审美传统。依靠物质技术手段包装起来的新创作品，不符合观众的传统审美，自然也无法在常态演出中进行艺术提升。

在沉浸式演出、环境式演出、赛博朋克空间等艺术创意不断涌向戏剧实践的时候，戏剧人需要理性思考舞台艺术如何迎接新科技这一问题。特别是传统戏曲创作，需要正视物质技术带来的积极影响，以此丰富表现形式。同时，更需要警惕物质技术对演员技术和传统审美的置换、破坏和消减。物质技术进入戏剧舞台仍需理性探索，从而真正将其优势转化到中国戏剧艺术的发展中。

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