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  • 不断展现中国杂技新面貌(郭晓霞)

    闪展腾挪于方寸之间,一招一式现惊险奇美。

    2024-11-26详情
  • 杂技《坛三彩》:耍出坛“三彩”(符蓉)

    《坛三彩》把艺术创造力和中华优秀传统文化融合起来,既保留了传统杂技精髓,又融入现代元素和创新思维

    2024-11-19详情
  • 中国式现代化背景下的杂技剧艺术20年(高伟)

    杂技剧创作者在艺术创新创作上的努力,终将会使他们的作品成为经典,沉淀在杂技历史的长河中被铭记。

    2024-11-07详情
  • 评弹艺术发展也应顺应时代之变(潘讯)

    在即将迎来吴宗锡百年诞辰之际,回顾他的评弹理论,对当下评弹艺术的传承与创新,仍有启迪。

    2024-10-09详情
  • 杂技发展离不开道具的创研

    道具将杂技人的创意审美付诸实践,从发展的视角来看,当人体技巧走到极限,杂技艺术的高度可能就取决于作为创意落地的道具的设计程度。

    2024-08-19详情
  • 邢晏芝谱唱弹词开篇《枫桥夜泊》的新意境(潘讯)

    不仅激活了一支传唱已久的弹词开篇,更提示了评弹艺术传承发展之要

    2024-08-06详情
  • “中国最美的声音”从哪里来?(衡正安)

    评弹,被誉为“中国最美的声音”,她的美来自她的唱腔、更来自她的唱本。

    2024-08-05详情
  • 加强杂技艺术全媒体传播 探索“破圈”新路径(何瑞娟)

    杂技艺术应加强在全媒体平台的有效传播,不断适应并满足新时代人民群众对艺术的精神需求,有效拓展自身潜在的发展空间,使其提升形象,“破圈”而出,走入更多人的视野。

    2024-07-25详情
  • 融突思维 :提升相声小品创作品质的支点(李明泉)

    相声小品因其贴近生活富有烟火气,将东方智慧的思维方式、汉语言的精妙神韵和中华民族精神展现得淋漓尽致、纤毫毕现、余音绕梁,充分体现出中华美学精神和中华曲艺之美。

    2024-07-22详情
  • 第十二届中国杂技金菊奖全国滑稽比赛:既“滑”且“稽” 优“质”提“笑”(符蓉)

    讲好中国故事、提升审美品格与文化内涵已成为当前滑稽艺术前行的方向与追求

    2024-07-16详情
  • 评弹艺术:传承有序 后继有人(蒋慧明)

    近年来,评弹界围绕出人、出书、走正路,培养青年人才,多方探索有效应对措施,使评弹艺术呈现出传承有序、后继有人的发展态势。

    2024-07-04详情
  • 新时代以来河北杂技理论uedbet让所有玩家提款研究观察(郭晓霞)

    河北杂技界积极开展理论研究、进行学术研讨、加强uedbet让所有玩家提款工作、出版杂技专业书籍,呈现出蓬勃发展的良好态势。

    2024-06-20详情
  • 杂技剧《永定山河》:北京青年的家国情怀(徐秋)

    每一次真诚的艺术创作都是一次苦其心志、劳其筋骨的艰难历程,他们经历了磨难,破茧成蝶,百感交集在这一刻得到了释放。

    2024-06-13详情
  • 让“惊险”杂技在“美好生活”的表达中更美好(于平)

    这是一部由超常性表现日常性、由技能性表现意象性、由惊险性表现风情性、由驭物性表现语言性的“杂技剧”优秀之作。

    2024-06-06详情
  • 关于相声与小品的若干美学问题(向云驹)

    希望我们的相声和小品坚持以人民为中心的创作导向,继续沿着欢乐着人民的欢乐,忧患着人民的忧患,讽刺着人民的讽刺,幽默着人民的幽默的艺术道路,开拓创新,再创佳绩。

    2024-05-31详情
  • 黄俊英:与粤语相声共生/梁少锋

    黄俊英粤语相声的艺术特点

    2024-05-22详情
  • 曲艺剧:“曲艺”还是“剧”?(蒋慧明)

    “曲艺剧”的盛行,自然也引发了学界的关注和争议,而争议的焦点其实主要就集中在一点,即:曲艺剧究竟是“曲艺”还是“剧”?

    2024-05-21详情
  • 传统艺术“带土移栽”,好!(李广春)

    我们要仰望星空,不忘初心,继承弘扬传统艺术;我们更要脚踏实地,想百姓所思所想,积极创新,致力让传统艺术“活在当下”。

    2024-05-21详情
  • 《天山雪》在杂技叙事中探索艺术嬗变

    该剧将文化价值追求投注于杂技剧的创作,将主题孕育于杂技的艺术规律,在实践中探索杂技艺术的嬗变。

    2024-05-13详情
  • 相声应“笑而不俗 噱而不厌”(宋洪发)

    “系包袱”“解包袱”“抖包袱”的组织创作过程只有与“为何让观众发笑”结合起来,才能确定审美效果,也才能使“包袱”既可笑,又能发人深思。

    2024-05-09详情