多部纪实文学作品记录新时代群英谱，绵延成广袤大地上的民族奋进画卷

作家深入脱贫攻坚第一线书写乡村蝶变

　　今年是决胜全面建成小康社会、决战脱贫攻坚之年。被中宣部列为2020年主题出版重点出版物的“脱贫攻坚题材报告文学创作工程”系列丛书新近面世，《人民文学》杂志新辟“中国作协脱贫攻坚题材报告文学创作工程特选作品”栏目近期精选刊发创作成果，一批“沾”着泥土与晨露的中国脱贫故事新鲜出炉。

　　深扎一线的作家们，交出了呼应时代命题的文学答卷。其中既有聚焦乡村脱贫成就的个案记录，也不乏对时代新人的群像描摹。这批作品的涌现释放出强烈信号：以纪实写作方式记录广袤大地上奋进的身影，留存一部部厚重的民族史诗，是时代赋予文学的责任，也体现了作家“把初心写在大地上”的使命情怀。

脱贫攻坚题材纪实文学作品（出版方供图）

　　一手鲜活细节从哪来？唯有“躬身鉴别每株草木”

　　大到全面实施精准扶贫和乡村振兴，小到贫困户家庭捆制的一把笤帚、致富带头人蒸出的一锅粘豆包，再难的地方，追求幸福生活的信念不会褪色。如何以艺术手法呈现现实生活，进入乡村剧烈变动的内核挖出动人细节，是摆在创作者面前的难题。

　　作家出版社策划推出的“脱贫攻坚题材报告文学创作工程”系列丛书，囊括了《十八洞村的十八个故事》《国家温度》《耕梦索洛湾》《出泥淖记》《春风已度玉门关》《决战柯坪》等十部报告文学作品，集结了来自全国的报告文学作家队伍，他们长达数月深入多个省市自治区扶贫点采访。比如，作家蒋巍在创作《国家温度》这一多声部展现中国扶贫伟业的长篇报告文学时，先后到陕西榆林、新疆乌鲁木齐和和田、贵州铜仁、黑龙江佳木斯和哈尔滨，采写了大量感人至深的故事和扶贫攻坚带来的巨变。在作家看来，真实是报告文学的生命和根基，要做到声情并茂、温暖感人，必须用有力量的细节说话，而好细节正藏在生活的深处。

　　“写报告文学对作家几近苛求，从生活到艺术、从事实到叙述，没有任何为文造情或闭门造车的缝隙，你必须深深地躬下身子，细细地鉴别每一株草木。而你以往的人生经验，只能用于对题材的思考和理解，若移花接木，必然失血脱骨，而闲笔恣肆，则会离题万里。”为了塑造好《脱贫路上追梦人》里可亲可敬的扶贫干部，作家艾平多次赴内蒙古赤峰市挖掘采集素材，与“身上有泥土、手上有羊毛、心里有一腔真情”的村支书们打交道，“我尤其好奇的是，年轻干部如何在农村的风吹雨打中懂得了农民，懂得了时代，懂得了中国，是不是做好了承重未来的准备？”不管扶贫还是写作，这个过程都非一蹴而就，“我一再告诫自己，生活是璞玉，要有耐心”。

　　不少作品除了关注扶贫工作本身，还把重点放在家族史、村落史，感受人的精气神。诚如中国作协副主席、uedbet让所有玩家提款家李敬泽所说，新时代脱贫攻坚的伟业，不仅仅是经济上摆脱贫困，也是广大乡村的社会变革、精神洗礼，其中尤为重要的是人的变化、人的成长。他认为，脱贫攻坚事业中涌现出的新人闪耀着时代精神的光芒，在创作中需着力敏锐捕捉这些持久性的、面向未来的新因素新气象，以宽广的历史维度与人类视野，写出新时代的“创业史”。

　　这也就不难理解，作家潘小平深入大别山腹地的金寨小城，采取“入户”方式捕捉搜集一手素材，当“十送红军”旋律在大山深处循环播放，集老区、山区、库区为一体的山乡巨变令作家心潮澎湃。“中国农村变化巨大，但最大的变化，是人的精神面貌。报告文学的叙事冲动来源于哪里？当然可能源于审美的冲动，但更大的冲动应该是来源于现场，来自现实的感受。入户直击走访有助于获得在场感和当下性，它以一种显性的方式，呈现在文本之中。”

据欧阳黔森报告文学作品改编的电视剧《花繁叶茂》（图片来源：豆瓣）

　　和现实“贴身肉搏”，写作需力戒概念化、同质化

　　主旋律故事与现实“贴身肉搏”，不光要探入生活最深处的褶皱，也需避免陷入概念化、同质化写作。过去一段时间，“不少贫困村的脱贫故事，好像一个模子里套出来”的批评声令人警惕。“有些作家过于依赖惯性，靠重复过去成功的路数，觉得安坐书斋蒙着头写就行，缺乏行动力。”uedbet让所有玩家提款家、《人民文学》主编施战军告诉记者，创作者不能跟热气腾腾、各式各样活生生的生活现场之间产生罅隙，避免流于“直愣愣”的单一化扶贫书写。

　　因此，创作《高高的元古堆》的过程中，作家秦岭给自己立下“三多三少”规矩——多面对面问询，少在乎集体汇报；多背对背求证，少关注人云亦云；多田野调查，少依赖材料。他以元古堆为轴心，采取由外到里寻迹觅踪、由里到外辐射扫描的方式，考察元古堆及周边十多个市、县、乡、村的历史变迁、人口演变和风土人情，先后采访120多人，并分门别类建了三个微信群。作品初稿完成后，不少村民还在微信中“催更”。

　　“作家不断行走，乃至到更偏僻的地方，去细心书写、记录、感受新时代脱贫攻坚所取得的成就，才能进一步讲好中国故事。”中国作协书记处书记、uedbet让所有玩家提款家邱华栋举了个例子——有作家在宁夏西海固地区采风时感觉到和想象中大不一样，“原以为都是黄土梁子，不适宜人类生存，实地探访发现绿草成荫、绿树成行，空气湿润，还有长跑的塑胶跑道，实际上随着中国气候的改变和生态的变化，一些乡村风貌已和想象中大不相同”。

　　真实自有力量，作家郑彦英在河南兰考基层攒出大量细节——“一个乡的书记，为了解决养鸭户因断电鸭苗濒临死亡的问题，半夜带人到城里，冒着大雨买到两台发电机，连夜送到村里发电，挽救了十几棚鸭苗。”“兰考当地有个爱心超市，只要家里干干净净，每月就能领100积分，相当于100元钱，可以到超市兑换日用生活品，妇女们常常在一起比‘持家积分’，立见高下。”

　　天津作家王松穿行于近4万平方公里的赣南大地上，越是深入峻岭重重的深山大沟田间地头，他就愈发明白，真相不会“等”在那里，只能靠作家去寻找。如果说写小说“像一只鸟任思绪和想象在空中飞翔”，那么纪实文学创作如同“变成穿山甲，钻到大地腠理的深处去发现真相”——“感受了真实的力量之后，当小说家再由穿山甲变回鸟，它的每一根羽毛都会坚实起来。当它重新飞向蓝天，飞翔姿态和高度，肯定就会不同。”

　　伴随着新时代乡村振兴的号角，扶贫路上回响的声声跫音，必将更加坚定。从扯着藤蔓攀岩到钢梯嵌进绝壁，再到索道飞架南北，古路村从壁立千仞的绝尘幽谷中走来，正是当下多个村落蝶变的缩影。恰如作家陈果在《古路之路》中所写的：脱贫摘帽不是终点，而是新生活、新奋斗的起点，需要创作者持续关注、孜孜求索。

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