【内容摘要】 约翰•凯奇在1952年创作的《剧场片段1号》（被称为第一件“偶发艺术”作品）和《4分33秒》，代表了当代艺术“跨媒介”的两种创作方式：一是多种艺术媒介并置的、纷繁喧闹的“有的艺术”；二是完全取消传统艺术媒介的、“沉默”的“无的艺术”。通过回溯20世纪40年代至60年代欧美文化思潮（萨特、巴特、阿多诺、桑塔格）和同时代艺术现场（凯奇、劳申伯格、坎宁安、卡普罗）的互动，本文从三个层次剖析当代艺术的“跨媒介”本质：从艺术形式看，当代艺术的“跨媒介”是对现代形式主义的超越；从出发点看，是对“劣势”文化身份的超越；从落脚点看，是尝试跳出现实非此即彼的两难选择，探索重回自然本性的“第三条道路”。

【关 键 词】 约翰•凯奇 沉默美学 当代艺术 偶发艺术 跨媒介

美国纽约州伍德斯托克 “特立独行音乐堂”（The Maverick Concert Hall）

约翰•凯奇就是倡导这一迄今尚未实现的跨媒介革命的先知。

在学习禅宗之前，人就是人，山就是山。在学习禅宗之时，事物变得令人困惑。在学习禅宗之后，人还是人，山也还是山。唯一的差异就是人不再依附。

1952年春季学期，铃木大拙（Daisetz Teitaro Suzuki）正式开始在纽约哥伦比亚大学讲授禅宗哲学，整个春季和秋季学期，约翰•凯奇（John Cage）几乎每周五都去旁听铃木的课程。同年夏末，凯奇“臭名昭著”的《4分33秒》在美国纽约州伍德斯托克（Woodstock）市郊半露天的“特立独行音乐堂”（The Maverick Concert Hall）首演，钢琴演奏家大卫•都铎（David Tudor）在现场表演了三段总长度为4分33秒的静默，而凯奇并没有出席。就在不久前，凯奇在他任教的北卡罗莱纳州黑山实验艺术学院（Black Mountain College），筹划了一次集声音、影像、视觉艺术、舞蹈表演为一体的综合艺术活动《剧场片段1号》（Theatre Piece No.1），也称《无题事件》（Untitled Event）。在“偶发艺术”迅速蔓延的20世纪60年代，这次跨媒介活动被追封为第一件“偶发艺术”作品（或“原型偶发艺术”，proto-happenings），甚至还被誉为“对美国艺术影响最大的一次活动”。《4分33秒》则更为著名，被公认为20世纪艺术史上的一个“传奇”。

20世纪40年代末到50年代初，约翰•凯奇曾频繁出入抽象表现主义艺术家群体在纽约的先锋艺术据点“俱乐部”（The Club），并在其中表演了《关于无的演讲》（Lecture on Nothing）和《关于有的演讲》（Lecture on Something）。根据凯奇关于“有”与“无”的分类，笔者认为，《剧场片段1号》和《4分33秒》可分别代表当代艺术“跨媒介”的两种创作方式：一是多种艺术媒介并置的、纷繁喧闹的“有的艺术”；二是完全取消传统艺术媒介的、“沉默”的“无的艺术”。本文即聚焦于20世纪50年代约翰•凯奇这一组奇特的“有的艺术”和“无的艺术”，从回溯“偶发艺术”的当代价值出发，通过对上述作品发生现场的碎片式复原、对凯奇及其周边实验艺术家群体相互交流和彼此身份共识的探讨，包括画家罗伯特•劳申伯格（Robert Rauschenberg）、偶发艺术家艾伦•卡普罗（Allan Kaprow）、后现代舞蹈家摩尔斯•坎宁安（Merce Cunningham）、诗人M.C.理查兹（Mary Caroline Richards）等，以及对20世纪40年代到60年代贯穿欧美文化思潮中的“沉默美学”（the aesthetics of silence）及相关艺术现象的考察，尝试探讨当代艺术“跨媒介”形式的本质、目的及其价值所在。

……

*本文系2022年度国家社科基金艺术学一般项目“艺术的当代性理论研究”（项目批准号：22BA022） 的阶段性成果。

作者：董丽慧 单位：北京大学艺术学院

《中国uedbet全球体育uedbet让所有玩家提款》2023年第5期（总第92期）

责任编辑：陶璐

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