CG时代电影美学研究的变与不变

——业界专家论道中国电影的美学走向

　　像《西游伏妖篇》这样的高票房影片，既选取了最为传统的题材，又采用了最新的视效特技，为电影美学研究者提供了全新的研究范本在年票房产出超过450亿元人民币的庞大电影市场中，中国电影美学研究将有何新的发展?针对越来越低龄化和小镇化的观众，中国电影美学研究该怎样转型?当科幻片、公路片、小妞电影等崭新的类型创作渐成市场主流时，中国电影美学研究又应如何应对?

　　在中国电影全面进入工业化时代的今天，一系列前所未有的问题摆在了电影美学研究者们面前。众所周知，电影美学是研究电影艺术的美和审美问题的一门学科，它源于电影艺术本体，又对电影创作起着举足轻重的指导作用。面对新的电影产业形态与新的创作生产模式，中国电影美学的研究者们并没有故步自封，而是全力探寻与追索。

　　由中国电影资料馆主办的“中国电影美学论坛”近日在京举行，论坛以“中国电影的美学走向”为主题，围绕“电影美学与创作的方法论”和“中国新生代观众电影审美的趋向”两个分论题进行研讨，深入探索中国电影独特的艺术风格与美学学理建构。徐阳、陆亮、孙向辉、李一鸣、贾磊磊、史可扬、吴冠平、李洋、钟大丰、李迅、杨远婴、图宾根木匠等电影业界专家出席论坛并阐释了各自的观点。

　　电影介质变革引发美学上的巨大转变

　　“近阶段中国电影面临着市场持续增长、好莱坞大片涌入、媒体和舆论环境变化等挑战，这对电影观念、思想文化价值、电影审美价值等基础理论的拓展提出了迫切的要求。 ”国家新闻出版广电总局电影局艺术处处长陆亮表示，当下我国的电影创作愈发呈现出多品种、多类型、多样性并存的局面，尤其是“互联网+”对中国电影产生的持续深入影响，更亟须在美学视野上寻找新的支撑。

　　中国农业大学副教授陈刚认为，电影创作方式的改变，不仅丰富了电影工业的形态，也推动电影理论研究产生着新的变化。“过去的电影创作是用胶片记录现实，而如今很多商业大片都是演员在虚拟场景中表演，然后通过特效模拟出特定的场景。 ”陈刚表示， CG技术的出现几乎是对传统电影创作观念的颠覆，“在这样的情况下，我们再以过去的美学方法分析当今的电影作品，显然不再合适。 ”

　　纵观整个电影发展史，从黑白到彩色，从无声到有声，从胶片到数字，几次大的电影介质变革，都带来了美学上的巨大转变。“创作媒介的变化、新媒体的快速发展，是我们需要重新梳理电影美学理论的重要原因。今后的电影可能会涵盖虚拟影像技术、手机数字化影像等新元素，这都需要在美学层面进行新的探索。 ”陈刚表示。

　　北京电影学院教授钟大丰说，创作方法不止现实主义一种，还有很多其他的方法可以实现影片的社会表达和文化表达，并有效地满足观众的需求。钟大丰表示，电影美学研究不仅要着眼于当下的创作，更要有预见性地着眼于未来，“只有这样，才能发掘出更有价值的理论方法，才能真正启发影片的创作实践。 ”

　　只要人性不变，很多东西就不会改变

　　与陈刚一样，北京电影学院教授吴冠平也认为当下的中国电影创作形态正发生着显而易见的变化。“就商业片而言，杂志《男人装》式的审美成为主流，很多影片都在探讨‘欲望’的主题，性、财富、职场的位置等个人欲望元素上升为影片的表达核心，并在此基础上弘扬了一种‘小确幸’的价值观。 ”吴冠平分析道， “就uedbet全球体育片而言，‘怀旧’成为重要的主题，青少年、故乡、逝去的时光成为主创最为青睐的元素;与此同时，为了迎合大众市场，uedbet全球体育片中出现了越来越多的短镜头和对白。 ”

　　无论商业片还是uedbet全球体育片，创作模式的转型都是基于主流观众需求的变化。“这些影片所展示的大多是日常生活中的审美经验，在某种程度上呼应了在高压都市中生存的白领阶层和年轻知识阶层对于生活的消费性想象。 ”但在吴冠平看来，这并不意味着电影美学的研究领域发生了根本性的转变。“在上世纪80年代，电影学界探讨的一个重要话题是——电影与现实到底是什么样的关系。这个话题，在今天并没有过时。 ”吴冠平表示，“如今的电影创作者和观众，依然关心人与社会的关系，关心理想与现实的距离。美学要与时俱进，但并不一定要推倒重来，因为只要人性不变，很多东西就不会改变。 ”

　　知名影评人图宾根木匠高度认同吴冠平的观点，他认为今天的观众与过去的观众相比，并没有翻天覆地的变化。 “1927年公映的《盘丝洞》成为当年的票房冠军， 2017年大年初一上映的《西游伏妖篇》依旧是西游题材，而且同样受到观众欢迎。 ”图宾根木匠表示，生长在新媒体时代、熟悉互联网的新一代观众，本质上仍然是土生土长的中国人，他们的审美趣味依旧是中国本土化的。

　　“ 《小时代》从来没有成为过票房冠军，这一系列影片所表达的价值观，终究无法成为大众的认知标杆。 ”图宾根木匠分析指出，在中国市场上很受欢迎的好莱坞大片，就本质而言价值观普遍较为保守，“而恰恰是那些隐藏于炫目特效之下的‘好人有好报’之类的传统价值观，吸引了中国最为主流的观众群体。过去是这样，如今依然是这样。 ”

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