摘要：对于影视剧创作而言，颜值不是问题，“颜值垄断”或“颜值崇拜”才是问题。今天，在影视剧制作和播出领域，对颜值的追捧呈现出相当严重的饱和化、偏执化和排他性特征了，以至于“不颜值无投资”“不颜值无创作”“不颜值无时段”的现象频现。

　　对于一哄而散或一哄而上这样的事，老百姓很感兴趣，总想上前一探究竟，精英人士也很感兴趣，即如孔子就表示过：“众恶之，必察焉;众好之，必察焉。”今天，在荧屏上“颜值”成了趋之若鹜的焦点，几乎到了“无颜值不收视”的地步，所以需要我们来仔细打量一番。

　　颜值的含义，通俗地说大概就是影视剧中，男女演员的面貌的俊美程度。从初始到目下，颜值高下的资质，是与“小鲜肉”成一体的。虽然有些业内资深人士也想融入“高颜值”的圈子，但只要看一看网络上发布的各种颜值排行榜，就会发现这不过是自作多情罢了。以上世纪80年代出生为分水岭，此后的一代演员才有可能入选颜是否有值，有多大值的候选序列。

　　其实，从电影诞生到电视剧出现，演员的容貌始终是创作者和观众关注的焦点，是产品能否赢得市场的法宝，是作品意图能否达成的要素。在影视剧发展的历程中，漂亮英俊的男女面相，始终是注意力所向。从葛泰丽·嘉宝、费雯丽，到中野良子、山口百惠，从阮玲玉、林青霞，到巩俐、赵薇，容颜秀美的靓女前仆后继，直到今天的银幕荧屏。俊扮小生也是代不乏人，从格里高利·派克、三浦友和、秦汉到宋仲基，延伸到今天中国颜值排行榜上的小伙子们。

　　对于影视创作而言，颜值是重要的，但不是惟一的。达斯汀·霍夫曼怎么说都算不上“靓仔”，但电影《毕业生》和《雨人》因为他而成为经典;渥美清和武田铁矢，长得与三浦友和没法比，却让“寅次郎的故事”和“片山刑警”系列电影，成为日本大众影片的名片;成龙长得也不合今天的“高颜值”标准，但却是中国影坛的常青树，在国际影坛上也是票房“利器”。缘何如此?

　　颜值作为演员造型的一个方面，只是作品整体造型构成中的一个部分，只是作为叙事艺术的影视剧创作中的一个组成部分。只凭演员的面部造型，只突出演员的颜值，是无法完成性格塑造、行动展示、内心发掘的，是负载不起作品整体价值的。面子再大也是不行的。李连杰很俊秀，但成就他和他的一系列作品的，主要不是他的面容，而是从《少林寺》起，就呈现出来的正直勇武的角色性格、坦荡豪情和匡扶正义的故事。就影视剧创作而言，颜值只是手段，而不是目的。

　　孔子曾叹息说：“吾未见好德如好色者也。”颜值，若换成古汉语就叫“姿色”。所谓“秀色可餐”这句颇含男权图谋的成语，在今天已经被打破了，对颜值的追捧在目下的荧屏上已经实现了男女平等。看银幕荧屏，还有电脑手机屏幕上的俊男美女，意在养眼，似乎成为一种时尚的审美取向。

　　单纯的颜值“养眼说”，似乎是难以成立的。

　　即以女性容貌而论，西施、貂蝉、昭君、玉环这“四大美人”的颜值古今无及。她们可以“养眼”的容貌，却是与养心的故事密不可分的。无论是喜还是悲，她们的容貌都与家国的命运深深相系。徒有容貌而无故事的形象，一如过眼云烟。设若宋仲基出演的不是“刘时镇”，而是个恶棍;设若王凯饰演的不是心地善良的“靖王”，而是居心叵测的“誉王”，追星的粉丝们还会觉得该颜值养眼吗?

　　养心的容貌，无论是否青春，无论是否滋润，无论是否能带动化妆品和整容经济，其影响均非徒有其表的“颜值”可比。“80前”的人们，面对罗中立的油画《父亲》，会体味到中国的历史与心神;“90前”的人们，看到摄影作品苏明娟的“大眼睛”面容，会体味到农村的沉重与希望。这里静态的颜值，已经不是孤芳自赏的小圈子可以衡量的了，它们撼动的是一个民族最柔软的心灵和最悲悯的情怀，激发的是向上的情感和力量。

　　颜值的运用，是不能脱离历史、地域和文化内涵的。设若不分青红皂白、不分子午卯酉地泛用，以至“抗战时期”的村妇救会主任也细皮嫩肉，土生土长的基层指挥员也白里透红，嚼苞米、吃地瓜干的后生也面如“V字”，就未免如“关公战秦琼”那样略于荒唐近滑稽了。

　　对于影视剧创作而言，颜值不是问题，“颜值垄断”或“颜值崇拜”才是问题。今天，在影视剧制作和播出领域，对颜值的追捧呈现出相当严重的饱和化、偏执化和排他性特征了，以至于“不颜值无投资”“不颜值无创作”“不颜值无时段”的现象频现。这里先不谈艺术，只说市场，“颜值过热”一方面会造成演艺资源失衡，短缺和过剩同时出现。一方面围绕着“颜值”编故事，会造成题材选择、叙事方式单一。另一方面由于“颜值”的代际特点鲜明，还会造成目标受众的定向性，对其他年龄段观众而言，可看节目的选择面就趋向狭窄。这都不是影视剧可持续、多样化、均衡化、健康发展的有利因素。

　　应该看到的是，颜值的突出化，与剧作的平面化，是一体的两面。当剧作的创新能力和水平难以提高，或陷于类型化复制时，拼颜值就成为市场竞争中不得不使用的兴奋剂了。从艺术的角度上看，当创作对深度模式、价值关怀的追求停止时，就开始热衷于对各种外在“修辞方式”的追求。在相当程度上，颜值也是一种包装。在关乎心灵的故事停止的地方，就是外表造型的用武之地。

　　演员饰演的角色终究是容貌、肢体、心灵兼备的人。舍其本而逐其末、舍其和而逐其离，舍三而逐一，且群起效法，殊非常态正道。对影视剧而言，颜值的价值在于“之一”，而绝非“惟一”。颜值之外，别有天地，大有作为。

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