今年春节档，中国电影票房收入突破30亿元，同比增长达到67 %。其中， 《美人鱼》创下多个国产电影票房纪录，成为又一部现象级国产电影。春节档期有哪些属于自己的特质?票房井喷的背后，国产电影的类型和创作呈现出哪些新的态势?观众群体和观影习惯正在发生何种变化?为探讨上述问题， 3月15日，由中国uedbet全球体育uedbet让所有玩家提款家协会、中国影协、中国文联uedbet全球体育uedbet让所有玩家提款中心联合主办的“档期概念与类型创作——2016春节档电影作品研讨会”在北京举办。

　　春节档出现在更广袤的中国土地上

　　近年来进驻到中小城市的电影院，正在深刻影响当地观众的消费习惯，观众群体因此扩大。春节期间，清华大学教授尹鸿的很多学生回到了他们老家所在的中小城市，把他们在影院看到的景象拍照发给他看。“基本上中小城市的影院都人满为患，初一到初三要想在一个稍微好一点的时段买到一张电影票，非常非常困难。看电影如今成为春节期间的主要休闲方式之一，我的学生们都非常清晰地证明了这一点，年轻人一出门上街，就会想去电影院看电影。 ”尹鸿说。

　　中国电影艺术研究中心研究员左衡表示，贺岁档发轫于1997年冯小刚执导的贺岁片《甲方乙方》 ，当时这个档期只出现在城市，而现在春节档出现在非常广袤的中国土地上，春节期间去电影院看电影，像是过年这一文化仪式中的一部分，作为一种新的现代中国民俗出现了。“春节期间的观影方式跟往常不太一样，我看到的情形是很多家庭之间相约不用挨家挨户地拜年了，就约一下一起去看电影，在电影院里拜年。 ”左衡还发现，中老年观众也有很多去看电影的，“他们非常兴奋地说原来电影院是这样的，原来爆米花是这个味道的，原来电影院里还能戴3 D眼镜” 。他将其称之为“春影民俗” ：“它不只属于某一个知识阶层，也不仅是合家欢，而是属于各个社会群体” 。

　　在尹鸿看来，如今“档期”已经日常化了，不再是指某一个特殊的时段。“全年都是档期。就像以前过年时才吃一回饺子，现在客人来了我们吃，客人走了我们也吃，过周末还吃。看电影也一样。 ”这种日常化给国产电影带来的改变，就是电影形态更加丰富。尹鸿认为， 2015年是中国电影市场化改革之后的一个大年，不仅体现在出现了一大批高票房电影，还在于类型的丰富和多样性前所未有，除了大型商业片以外，还有《烈日灼心》 《山河故人》《老炮儿》 《闯入者》 《师父》等风格形态多样化的电影，它们在艺术上都表现出一定的成熟性。

　　《美人鱼》是“小镇青年”的最爱

　　“贺岁档提供的基本都是合家欢电影，它们一定程度上满足了这个特殊时期人们消费行为的需求。有电影界人士对前两年综艺大片在过年时进入电影院很不满，但我们忽略了看电影就是在一个特殊消费时段的消费行为。在春节这个时段，与其说观众选择的是电影的质量，不如说选择的是电影的恰当性，即它是不是合适在那个时候被观看。 ”尹鸿说，在“恰当性”上，今年春节档的三部电影《美人鱼》 《西游记之孙悟空三打白骨精》和《澳门风云3》都做得很好。

　　尹鸿举例分析：周星驰的《美人鱼》 ，影片的想象力满足了青年人的需求，周星驰又有足够的号召力，他的喜剧性几乎老少咸宜，影片的环保主题又带有很强的正面性，所有这一切都使它非常适宜传播。 《西游记之孙悟空三打白骨精》虽然创作上还有一些问题，但在特技的制作，特别是对传统经典的重新解读和塑造方面，显示出了创作者开始有信心对传统进行创造性转化，“这种信心来自于我们的电影工业和我们对观众的信任，尽管还存在不足，但对未来有巨大的启示性作用” 。

　　《美人鱼》引发的现象在左衡看来很有意思，因为它受到了大量小镇青年的狂热追捧。“我身边有一些在大城市的朋友，认为这部片子太重口味，有些画面有点脏兮兮，但这样的观感在小镇青年那里是不存在的。他们说，电影里的城市景观，一边是豪车美女，一边是肮脏的下水道，这就是他们生活的环境，看起来反倒觉得亲切。 ”在左衡看来，近几年周星驰已不满足于做一个无厘头式的喜剧导演，他的影片中有一种宗教般的悲天悯人的情怀，在《美人鱼》里，他明明知道环境污染不可能靠一个富翁的良心发现来解决，但还是让他跟美人鱼一起遨游深海，有点童话式的伤感。这一点，也同样不影响小镇青年对这部影片的爱。

　　幻想电影成为主流类型

　　中国电影的类型化正逐渐走向成熟，中国影协电影文学创作委员会主任张思涛表示，幻想类电影如今成为中国电影市场的主流类型，这是个值得重视的现象。今年春节档的3部电影中，《美人鱼》和《西游记之孙悟空三打白骨精》均属于幻想类电影，并分走了大部分票房。“幻想类电影有三幻，包括奇幻、魔幻和科幻，在中国目前真正的科幻片还没有出现，主要是奇幻和魔幻，这种非现实的具有想象力的电影类型，丰富了中国电影文化。 ”他说，“想象类的电影历来都有特殊的魅力，中国式魔幻电影传达了东方的世界观和美学观，见证和提升了中国电影的工业和技术水平。 ”

　　在国内电影市场票房分析专家刘嘉看来，中国电影市场档期概念的成熟是我们正在走工业化道路的一个标志，“档期是市场有定位、观众有定位、类型电影有定位，目前正逐步规范。春节档期的形成，使得这个概念更精准和细化了。春节档从贺岁档里分离出来以后，现在已成为中国电影市场的标杆” 。

　　2014年春节档，狂揽票房的两部影片是《西游记之大闹天宫》和《爸爸去哪儿》 ， 《西游记之大闹天宫》在制作上饱受诟病;但今年的《西游记之孙悟空三打白骨精》在前作的基础上有进步。在刘嘉看来，这一现象表明，春节档反过来也在推动制片发展，促使片方提升了自己影片的质量。“2016年的春节档期票房井喷给我们传递的信息，其中之一就是市场没有上限，没有天花板。 ”刘嘉说，“2015年7月单月票房到达55亿元时，我们已经觉得很好了，它的增长已经是爆发式的了;但今年刚刚开年1月份就达38亿元，到2月份是68亿元。中国电影市场到底有多大的潜力我们不知道，它的容量、消费潜力还没有被我们完全认识。 ”

　　在这个火热的春节档背后，刘嘉也看到了市场的马太效应，即强的更强，弱的更弱。“这样的黄金档期成就了大片，但同时也死掉了一大批中小成本影片。2月份上映的22部影片，绝大部分都没有获得市场份额，月度过亿的影片大概只有6部，除去在1月份上映的《功夫熊猫3》 ，其实只有5部。 ”她说，“在黄金档期，影片稍有卖相就积累了人气、口碑和票房，连带着的是电商的平台和影院排映的心理暗示，市场趋势都朝它那儿走。很多中小成本影片不是质量不好，而是它们根本没有机会。这说明这个市场还是不均衡，过于悬殊的结果对于产业发展而言是不可持续的，也是不健康的。 ”

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