上周，记者连续采访传统曲艺传承人、相声名家、剧评人和剧场经营者，旨在对辽沈地区传统曲艺市场和剧场演出的现状与未来有更深的了解和更明确的展望。

　　昨日，辽沈晚报、聊沈客户端记者采访了辽宁省曲艺家协会主席崔凯，崔凯表示，创作上提倡创新，服务于现代观众，打破创作者的传统保守观念，研究我们的传统曲艺艺术和现在的生活相融洽，与现在的时代相适应。最重要的是，曲艺有它自身的生命力，不是曲艺不行了，而是我们在创作和经营观念上还有差距和误区。

　　沈阳曾是重要演艺码头

　　崔凯说，从曲艺演出市场来看，沈阳在历史上就是一个重要的演艺码头。很多曲艺界的著名艺人，无一不在沈阳演出过，他们也把沈阳这个市场看得非常重要，就像当年京剧能不能进上海，相声能不能去天津演出一样，几乎所有的相声、鼓曲艺人都在沈阳演出过，在沈阳来试试水。

　　根据史料记载，作为市井文化最集中的舞台，当年的北市场每天都有各色艺术形式上演，奉天落子、评戏、相声等曲艺最受追捧。

　　在北市场，影剧院也相当集中，大观茶园、共益舞台、中央大戏院、立群电影院、云阁电影院等的相继设立，不仅空前地活跃了老沈阳的文化生活，这些艺术舞台，也造就了白玉霜、筱桂花、金灵芝等一大批表演艺术家。

　　就像1925年那场轰动一时的堂会，邀请来了许多北京名演员，杨小楼、梅兰芳合演《霸王别姬》，余叔岩主演《击鼓骂曹》，程砚秋主演《红拂传》，沈阳观众不是没有见过世面，当年的大家都来过沈阳。

　　即使到了1951年，梅兰芳还在沈阳进行了一场演出，成为一段佳话。

　　崔凯说，当年的北市场和小河沿，加上艳粉街，都是集合了曲艺说唱艺术的场地，除了这几处，书场、曲艺厅以及几十个这样的茶社散落在各处，为观众提供服务。每个市县也都有一个剧场，尤其是鞍山、锦州、营口的书场和茶社特别多，很多评书、大鼓的大家都是从中锻炼出来的。其中就包括袁阔成、单田芳、杨田荣、西河大鼓赵派创始人刘玉峰，西河大鼓名家郝艳芳、刘兰芳、田连元等北方曲艺名家都是在辽宁的小剧场里培养出来的，这些大家和剧场的存在，不仅活跃了市场，培养了观众，也带动了后续人才的培养。

　　“当下的演出市场确实不够理想，发展也不够乐观，但这不能说明辽沈地区的观众不喜欢说唱艺术，我认为是有个创作理念和经营理念的问题。”崔凯说。

　　辽沈地区的曲艺要反省

　　让崔凯比较遗憾的是，现在辽沈地区的曲艺工作者还比较传统，也比较保守。而大家面临的是一个文化多元性和艺术多样化的时代，观众的可选择性越来越大，特别是青年观众，迷恋于社交媒体，网络，微信，可看的东西太多，继续以传统的演出方式很难开拓出理想的演出市场。

　　“当一门艺术不能吸引青年观众进剧场，就要反省自身了。”崔凯说。

　　崔凯肯定了现在的二人转演出市场，起码几家俱乐部和民营演出商都做出了可持续发展的姿态，演出也都很活跃。他认为这和二人转艺术形式的转变相关。

　　“改变了传统二人转模式，不唱整套戏，加进去了很多喜剧成分，甚至吸收了流行音乐、杂技、绝活，可看性和娱乐性更强。”

　　调研了全国曲艺市场的崔凯，发现除了北京和天津的曲艺市场，上海、西安、合肥等地的曲艺市场也特别活跃，小剧场和曲艺社能够坚持常年演出，一改之前上海评弹、滑稽戏占优的局面，其他曲艺形式也在兴起。

　　而像西安苗阜、王声的青曲社，每个月都要召开相声创作会，研究作品，他们演出的大多是新相声，还有以传统相声为蓝本改编过的相声，在传统相声的基础上，吸收时尚元素，更贴近青年，更适合市场的发展。

　　“看到以上的情况，我们除了在观念上要改变，经营手段上也要改变，不要经常观众还没有养成欣赏习惯，曲艺团体就解体了，这样不行。沈阳有这么多常住、暂住和流动人口，演得好了，不会没有效益。”

　　“创作上，提倡新的作品，来服务于现代观众，要研究我们的传统曲艺艺术和现在的生活相融洽，和现在的时代相适应。不是曲艺不行了是我们创作和经营观念上还有差距和误区，我们还有机会。”崔凯说。

　　（崔凯：中国uedbet全球体育uedbet让所有玩家提款家协会副主席、辽宁省曲艺家协会主席）

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