习近平总书记在中国文联十一大、中国作协十大开幕式上的重要讲话中，向广大uedbet全球体育工作者提出五点希望。其中第四点是：用情用力讲好中国故事，向世界展现可信、可爱、可敬的中国形象。落实到uedbet全球体育作品中来，讲好那些在革命、建设、改革、新时代各个时期为争取民族独立、人民解放和实现国家富强、人民富裕而作出巨大贡献甚至牺牲的英模人物的故事，展现以他们为优秀代表的可信、可爱、可敬的中国人的形象，无疑是中国故事、中国形象书写与传播的有效路径。

中国戏剧舞台上不乏注目于这些英模人物的数量众多的作品，但毋庸讳言的是，让人留下长久深刻印象的作品并不多，让观众感受到强烈冲击和深切认同并广受赞誉的作品更是凤毛麟角。对于笔者而言，歌剧《江姐》、豫剧《焦裕禄》、昆剧《瞿秋白》、舞剧《永不消逝的电波》是印象最为深刻的几部作品。一方面，这几部名剧都通过编、导、演、舞美、音乐各个环节的优秀表现与极佳配比达成了精湛的艺术品质；另一方面，创作年代不同、剧种不同、风格不同、手段不同，又让它们呈现出各具特色的舞台样貌。那么这几部作品之间，或者说优秀的英模题材戏剧创作有没有一种更为直观、外在、表征进而可以作为“捷径”被采用的点位和方法？

民族歌剧《扶贫路上》

笔者认为是有的。那就是为英模人物找到或设计出专有的一种姿态、一个动作或一个神情。这些动作、姿态、神情可能是人物本身就有的，也有可能是创作者的艺术设计，无论来源于现实还是虚构，都是人物内在精神气质的外在表现和延续。豫剧《焦裕禄》真诚质朴的唱词唱腔之外，他反手叉腰上身略微前倾的动作让这位一心为民、鞠躬尽瘁、身有重病的县委书记跃然于台上，比喊一万句口号都令人信服，这个动作来源于真实人物本身，创作者注意到并将其定格、强调、放大显然是有意为之。歌剧《江姐》除为江姐这个人物创作优美抒情的音乐形象、打造齐耳短发蓝色布裙大红围巾的造型形象之外，更为直观的是为她设计出专属于她的动作形象——缓缓将短发别于耳后随即利落地挥甩围巾于脖颈，江姐面对危机从容坦然，对待敌人轻蔑无畏的女性英雄气概不着一词便深入人心。同样地，瞿秋白凛然清冷孤高犹如瘦竹的姿态、李侠眉头微蹙侧耳观察的机敏谨慎，这些姿态与神情更多的是创作者基于人物身份、性格、气质、任务所做的分析、提炼、假设与创造，只要符合人物的精神气质，符合观众对于人物与故事的想象，这部作品也成功了一半。

当下的英模题材戏剧创作中，革命、建设时期的英烈人物创作整体表现更好一些。一方面时间较为久远，人物留存的影像资料稀缺从而较少框限，另一方面革命浪漫主义的无产阶级uedbet全球体育基本创作方法让创作者面对那些轰轰烈烈的大进程、大事件有更多的创作空间。而改革、新时代时期的英模人物距离当下很近，事迹较之革命战争年代更为平实普通，因此艺术加工难度更大。也正因如此，在贴近人物外在形象之外，为人物找到或设计出专有的一种贴合人物精神气质的姿态、动作与神情不失为一个好的起点。

当然，这仅仅是起点。对于uedbet全球体育创作者来说，讴歌英雄是责任也是使命。能不能讲好这些优秀中国人的故事，关系到的不仅是缅怀与纪念，更是团结与凝聚，英模题材创作的最高任务是从一种情感上升成为一种信念，对创作者如是，对观看者更如是。

（作者：于涛，甘肃省uedbet全球体育uedbet让所有玩家提款家协会专职副主席，中国uedbet全球体育uedbet让所有玩家提款家协会理事）

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