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　　本期微评选载篇目:

　　少儿基准线

　　“小戏骨”们，接着来吧!

　　娃娃演戏，莫成“荧屏旋风”

　　孩子的成人故事与成人的童话世界

　　“模仿秀”里的“小戏骨”

　　少儿基准线

　　牛约瑟

　　一定有一些人不喜欢“小戏骨”现象。这一系列节目未必有多好看，但容易让圈内有些人难看。据说“小戏骨”这个团队尚未做足品牌功夫，作品总体上看也精致不到哪里去，只是有几部做得挺认真罢了。很多画面里，孩童们的表演见了章法，颦笑哭喊都用了心。照比很多当红的成年才俊，“小戏骨”们不乏精彩也没多露多少破绽。看久了有时竟不觉得是戏仿，跟着剧情走了，见到他们张嘴放声时露出远超成人比例的大板牙，才想起这是一群小孩。足见这行里资深与初学两种水平有多贴合。孩子们不但不老辣，连童星也不是，让人难免想到，那些中庸、尚可的戏其实不需要编导和演员有多深的专业修行，差的滥的就更该是俯拾可得了。从此确信这个圈子里面不存在那么多才华和辛劳，也没有那么多人配得上巨量的回报和声誉。好的自然还是有，其余的想要继续博取观众的认可、尊重甚至纵容，最好先拿出不弱于少年儿童的表现。

　　“小戏骨”们，接着来吧!

　　寒江雪

　　“小戏骨”们刷屏了!红透了半边天。于是，信息时代的卫道士们(我也奇怪呢，信息时代竟还有卫道士)都蹦了出来，朝着“小戏骨”们指指点点：什么红楼里的爱情色情毒害了孩子云云。这些说法让人再熟悉不过，所谓红楼一梦，见情见色的，也该是那些能“见”之人。看来，新时代的卫道士没什么长进。

　　湖南卫视的“小戏骨”就是一档娱乐节目，好看是它的第一要义，人家并没许诺儿童教育、经典重温的诺言，观者何必太认真?向它要太多东西的人，不是缺少娱乐精神，就是吹毛求疵，类似于向中国大片要艺术。

　　不过，对于“小戏骨”的身心健康问题，我倒觉得这是件好事情。据说演黛玉的小演员，那张娃娃脸并不是黛玉范，可是小演员就是绷着一股劲，连吃饭睡觉都恨不能端着黛玉的样，导演这才选了她。我不知道那些卫道士们对此作何感想，换了我是她的爹妈，看到自己的孩子在学业之外，能如此投入地做一件事，会从心里乐开了花。投入是一种稀缺的品质，应试教育声嘶力竭喊叫着的认真学习的空口号，怕是还够不到它。

　　娃娃演戏，莫成“荧屏旋风”

　　简宁

　　《小戏骨红楼梦之刘姥姥进大观园》,在十一长假中成为节目爆款，无论是宝黛初见充满童真的惊喜感，还是宝钗为人处世的成熟温柔、凤姐眉宇言谈中的干练傲气，都让人叹为观止。有网友吐槽：现在娱乐圈拿着巨额片酬的小鲜肉，“演技看上去还真的不如这群小戏骨!”

　　“小戏骨”这个栏目，为小演员提供了一个施展才华的舞台，也让人意识到：中国原来还有一批如此出色的“小艺术家”。于是，已有一些电视台蠢蠢欲动，跃跃欲试……娃娃演戏，会不会引起一时的荧屏旋风?

　　娃娃演戏，终究是一时新鲜，难以成为常态。冷静想想，这些小演员的演技真的高于科班出身的成人演员吗?他们的表演，确实超乎一般的孩子。然而，“小戏骨”毕竟不如真正的“老戏骨”那样对角色有自己的理解，也不如他们能拿捏扮演好自己的角色。对于一个人的成长而言，娃娃总有娃娃时期该干的事，当好多娃娃放弃了该干的事，一窝蜂来演戏，可不见得是好事儿。不得不说“小戏骨”很努力，也很有灵性，但是这种高级“过家家”的游戏，看看就好，玩玩就得，莫要变成一种新的名利场，也莫要蜂拥而上。表演是人的天赋，我们要做的是保护它，而非不适当地消费它。

　　孩子的成人故事与成人的童话世界

　　谵小语

　　“小戏骨”模仿的老版电视剧《红楼梦》，是我们几代人的共同记忆。如今，我们终日各种手机刷屏，却忘记了和家人在一起看电视的简单快乐;我们用各种技术改造生活和世界，最后忘记了生命本来的样貌。我们对《红楼梦》有着太多的解读，太多的分析。然而，孩子们的演绎真让人有一种恍然一梦的感觉——人间事，无非一个“情”字。剧本剔除了成年人的爱情戏份，但没有所谓爱情，未必影响我们对文本的理解。宝玉与钗黛及众姐妹的感情，一定可以清晰地划定、分类吗?从一定意义上讲，《红楼梦》本身不就是一部具有启蒙和隐喻色彩的童话文本么?表面看，“小戏骨”的演出是一群孩子诠释成年人的故事，实际上，这又何尝不是我们成年人遗失的童话世界?

　　保罗·阿扎尔说：“童话好像一面由水做成的美丽镜子，清澈又深邃。在它的深邃中，我们猜测着几千年来隐藏着的经验。”尽管“小戏骨”是在模仿老演员，但同样的故事，孩子的解读和我们一定是不一样的。他们的思想单纯、心灵通透，有时可以直达本质，反而常常是成年人想多了，反倒做不到他们的纯粹。或许，借助“小戏骨”的这种极简演绎，我们可以再次瞻望文学的原点。

　　“模仿秀”里的“小戏骨”

　　柳娜

　　“小戏骨”成为热议话题，叫好声多，批评也有。我看了《红楼梦》《白蛇传》《焦裕禄》，还有一些制作花絮，既被孩子们一丝不苟的敬业精神感动，又觉得有点儿别扭——与其说这些孩子是在认真表演，不如说他们在努力模仿。

　　影视剧作品能成为经典，角色的深入人心不可或缺。演员对人物精准刻画，把角色“演活”，才能体现出他们的功力与水平。比如陈晓旭的表演，让人觉得林黛玉就是那样“弱柳扶风”，李雪健演的焦裕禄将一心为民的共产党员情怀刻在了观众的心里。这样要求十岁左右的孩子，实在勉为其难。人生初始，他们怎么能体会到经典角色的意蕴、理解作家的创作意图，又怎么能够通过表演来表达?所以，“小戏骨”不过是对演员创造出的经典角色来了一场“模仿秀”。

　　模仿是表演的基本功。小演员们长大如果从事演艺事业，这样的经历，自然会成为“启蒙”的第一步;如果不干这行，也会成为一种难得的童年回忆。

　　“小戏骨”让我想起了美国的秀兰·邓波儿，她的表演充分展现了孩子的喜怒哀乐，感染观众的原因在于原汁原味的“天真”。而我们的“小戏骨”模仿的，不在他们的生活之中，也超越了他们的生理年龄，更抹掉了儿童的天性，这是值得深思的问题。

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