几乎所有杂志从创刊以后就在不断改版改进，无论封面、版式、内容、彩页数量，优势栏目等无一不在改变计划之列。2001年全国期刊市场就有80余种杂志大“变脸”，以全面改版吸引读者。而《文学自由谈》创刊30年来却没有太多变化。这是一种坚守，还是不够与时俱进?在《文学自由谈》创刊30周年纪念活动上，与会嘉宾对此持不同的看法。

　　中国文学批评界的现状，越来越让《文学自由谈》显示出了自身的价值和独特之处，河北作家陈冲在肯定该刊地位的同时，也提出《文学自由谈》是一本非常稳定的刊物，它的办刊宗旨、办刊风格和气度，包括它的整体水平，都很稳定。“稳定是个好话，但是它也包含着没有非常明显进步的意思。”中国作协书记处书记阎晶明注意到，30年来，许多刊物在谋求改变，变成大开本，变成精装，加厚，或变成报纸，再加上创办子刊，而《文学自由谈》一直未曾改变，非常有自己的定力。

　　但是，阎晶明也注意到，《文学自由谈》始终比较活跃，但不是在改变自己状态前提下的活跃，表面上看好像并没有寻求多少变化，可是“在不变中保持着生命活力”，这在阎晶明看来非常不容易。他认为《文学自由谈》的封面人物，给不同的批评家展现形象的机会，这是非常必要的，本身就是一种历史记载，堪称中国批评家的画廊，很有价值。阎晶明说，比这个更重要的是他们的编辑方针、编辑思路，配得上他们的刊名。能够称为“自由谈”的刊物，不但文学领域是唯一的，在其他领域也没有，那么能不能做到自由谈，做得到底好不好，能不能被文学界、批评界所接受，也是一个巨大的考验。

　　“30年的历程，《文学自由谈》不但发表了大量畅所欲言、针锋相对、有独立见地、说真话讲道理的批评文章，而且在文学批评的文风方面，在中国文学批评界也形成一种风格，或者说是一种能量的补充。”阎晶明指出，人们对中国文学批评的现状不满，其中的原因很复杂，比如学术评价体系导致文学批评在文风、文章格局等造成一种程式化、八股式格局，制约着文学批评的发展。如果学术科研的评价体系不改变，文学批评的评价格局也很难彻底改变。而在这样一种格局中，我们必须承认，《文学自由谈》倡导了一种非常新颖的、随笔式的、坦诚相见的文学批评样式。同时，刊物具有广阔的胸怀。它发表了许多尖锐的批评性文章，但不是几个人的意气之争，不是在办流派式的同仁刊物，它给商榷者、反驳者提供了同样的平台和空间，甚至是更大的空间，使一个问题的几个方面都能够充分发表意见，这是很不容易的。

　　“作为《文学自由谈》创刊时的编辑，从某种意义上说，我觉得自己是在这本刊物的摇篮中慢慢成长起来的。很多年为这本刊物组稿、编稿，和许多作家、uedbet让所有玩家提款家建立了深厚的友谊，并且共同度过了新时期文学的激越和当下文学的繁荣。”在《文学自由谈》创刊30周年纪念活动上，天津市作家协会主席赵玫说，期望未来的《文学自由谈》始终秉承着自由的精神、无畏的勇气，继续发展。

　　创刊于1985年的《文学自由谈》，伴随着新时期文学波澜壮阔的发展进程，该刊始终保持锐意前行的姿态，其“不推敲人际关系，不苛求批评技法，不着眼作者地位，不体现编者好恶，不追随整齐划一，不青睐长文呆论”的选稿思路，颇受众多读者、作者的欣赏，已然成为刊物的特色标志。在该刊“30年作者奖”评选活动中，李国文获“功勋作者奖”，陈冲、李美皆、韩石山、陈世旭、李建军、狄青、李更、唐小林、冉隆中获“重要作者奖”。