曾经看过以“四大美人”为题材的一部古典舞剧，王昭君的段落，展现的是她一头白发起舞牧野的情形，“自古美人如名将，不许人间见白头” ，白发昭君尽管是乐观的、茁壮的，却不再有人们想象中古典美人的媚态，绿窗幽梦、新月愁烟、了然无痕。在中国人心中，昭君最美就在怀抱琵琶出塞那一幕，千古幽怨，尽在其中。

　　北京戏曲艺术职业学院(以下简称“北戏” ) “中华美德故事汇”第二辑推出的古典舞剧《昭君出塞》以惊艳的姿态，给这个清冷的冬天点燃了亮色。古典舞，优雅高贵，柔美中带着刚劲，服饰是柔软的绸缎，而演员舞动起来，却得让衣袂生风，连佩带飘动的弧度都得是美的，这样，才能传达古风。

　　编剧刘侗此前从事戏曲编剧，具有极高的中国古典文学修养，他巧妙地将元杂剧《汉宫秋》 、明传奇《青冢记》 、昆曲《昭君出塞》的意境精华巧妙地融入舞剧中，使“北戏”《昭君出塞》散发出浓郁的文人戏气息。 “元曲四大家”之一的马致远，最高成就为《汉宫秋》 ，大约因为曲谱失传，这出戏而今鲜见演出，但“梅花酒”“绿纱窗，不量思”至今令人感动。“北戏”舞剧《昭君出塞》还原了《汉宫秋》 “灞桥伤别”那凄凄惨惨的一折，汉元帝送亲时才发现王昭君的美，两人分别如泣如诉，难舍难分。虽然这与史实不符合，但惟有如此，才让人更为痛恨毛延寿的索贿、叛国，更为原本应该在一起的一对有情人的离别而难过。这一别，路远山高，家乡父母、汉家宫阙，再难相见。“灞桥伤别”奠定了《昭君出塞》的悲剧性基础。昭君走后，汉元帝对满朝文武的无能感到愤怒，又为自己眼睁睁看着昭君离去感到无奈，恰如《汉宫秋》这句“少不得满朝中都做了毛延寿!我呵，空掌着文武三千队，中原四百州，只待要割鸿沟。陡恁的千军易得，一将难求! ”

　　“出塞” ，琵琶曲忽幽愤，忽激昂，大漠黄沙，恶劣的自然环境，让送亲的汉朝使臣纷纷病倒，但昭君不畏艰险。这一场，扮演王昭君的梅玉炫与前一场内敛、含蓄、绰约的纯汉族宫廷舞蹈风格有所不同，吸取了敦煌舞“反弹琵琶”的特色，虽然有些唐风非汉风，但舞蹈华丽，动作漂亮。在编排上，我们也隐约能感受到《青冢记·出塞》 、昆曲《昭君出塞》的影子，比如那北雁南飞、朔风似箭、旷野云低…… “我只得转眼望家乡，家乡望不见” ;“我自在雁门关上望长安，纵有那巫山十二也，难寻觅” 。王昭君这一路上，愈发坚强，克服万难，抵达匈奴。

　　“和亲”一场，匈奴舞蹈粗犷，单于孔武有力，昭君出塞，换得了两国的和平，她也从此青史留名，流芳百世。与其做汉宫一个普通的宫女，不如走出去，闯一番事业，王昭君以她的智慧、才华，实现了她的政治抱负。