作为中国美术馆2016年度“典藏活化”系列的开篇之作，“万卷河山”合中国美术馆、关山月美术馆、北京画院与南京求雨山文化名人纪念馆四馆之力，展出了中国美术馆馆藏黎雄才的《武汉防汛图》 、李震坚与金浪合作的《兰州新风景》 ，关山月美术馆藏关山月的《山村跃进图》 ，北京画院所藏古一舟、惠孝同等多人合作的《首都之春》 ，以及南京求雨山文化名人纪念馆所藏林散之的《江浦春修》 5幅长卷。

　　“ ‘笔墨当随时代’ ，石涛这句富于哲理的画语从文字上不难理解，但真正渗透到创作实践中并非易事。时代与笔墨的关系，其实是艺术家与社会生活的关系。‘随时代’的前提是要‘谙传统’‘懂生活’ ，在古今的参照与对比中凸显时代的笔墨语言。 ”中国美术馆馆长吴为山说：“这几件长卷都创作于上世纪50年代，有着鲜明的时代特色，表现了艺术家如何将自己投身于火热的社会主义建设之中，可谓对‘长卷’这一传统艺术形式的新解与妙用。 ”

　　作为中国传统绘画中历史最悠久的表现形式之一，“长卷”早在先秦时代就已出现，它以独特的方式表现繁复的物象及其之间的关联，进而诠释一个主客观浑融的绘画境界。随着长卷自右向左徐徐展开，观者仿佛渐入画境，与画面内容的起承转合相应和。由此， 《洛神赋图》 《韩熙载夜宴图》 《清明上河图》 《富春山居图》等众多著名的长卷作品也构成了从古至今人们的视觉记忆。“新中国成立后，艺术家怀着对新生活的热情和憧憬，以长卷的形式创作了一批歌颂祖国新山河的作品。他们以前所未有的笔法、墨法和造型、色彩创造性地表现，形成中国画的写实方式，并非简单的中西合璧，而是在传统中国画语言的基础上融入对生活的感受，以写生、默记为主的现实主义表达，营造全新的图景，既波澜壮阔，又行云流水、娓娓道来。 ”吴为山如是说。

　　1954年，在前往敦煌考察的途中，画家金浪与李震坚合作完成了《兰州新风景》长卷，作品采用对景写生与移步换景相结合的方式，以散点透视的开阔视野，描绘工地建设、资源勘探等极具时代特色的典型图景，以西北特有的赭黄作为主色，烘托出画面中随处萌发的新绿和欣欣向荣的建设场景。

　　林散之以书法名世，其实却是诗、书、画三绝。他创作于1955年的作品《江浦春修》图卷描绘了1954年受长江洪灾影响的江浦县民众抗洪抢险惊心动魄的宏大场面。当时，作为江浦县副县长的林散之与百姓一起日夜守护在堤上，以画笔记录抗洪的千军万马，既有排山倒海之势，对众多现实人物的描摹又各具不同的动态。

　　《武汉防汛图》是黎雄才创作于1956年的作品。作为岭南画派的代表人物，他在自己的创作中始终实践着师法与革新并举的艺术道路。1954年长江洪灾，当时任教于武汉中南美术专科学校的黎雄才在参加抗洪的同时进行了大量的写生，并以写生作品为基础创作出《武汉防汛图》 。在长达28米的恢弘画面中，艺术家将中国传统的散点透视与西方绘画体系的焦点透视交织互用，营造出逼真且细腻的实景氛围。

　　“几个月前，我在深圳关山月美术馆见到关山月的《山村跃进图》 ，为之动容。上世纪50年代的生活图景伴着新颖的墨与色、形与意呈现出感人至深的‘真实’ 。 ”吴为山说。作为20世纪岭南画派的另一位代表人物，关山月在此作中描绘了鄂北地区山川与农田的四季更迭，时间与空间的转换，衔接自然，而尤为令人惊叹的是作者对幼儿园保育、牵牛耕作等人物群像的刻画，即便小如芝麻，竟然都神形俱备，足见其入微的体察与深厚的功力。

　　“万卷河山”的展览现场，令最多观众为之驻足的，还属1958年至1959年间由北京画院的画家古一舟、惠孝同、周元亮、陶一清、何镜涵与松全森合力创作的《首都之春》 。作品为全景式构图，由东向西从北京通县徐徐展开，一路经东单、天安门、西单、石景山，直至官厅水库，长度达46米，堪称“长卷”之最。不仅如此，六位画家统一了笔法，无论是表现道路、建筑，还是山川、人物，作品均如一人所作，可谓集体创作的范例。

　　值得一提的还有， 《首都之春》创作期间还留下了大量珍贵图像，不仅记录了当时的城乡面貌，更如《清明上河图》一样描绘北京人的生活图景——无论是如今看来“复古范儿”十足的电影院、点心铺，红白相间的“呆萌”公共汽车，还是街上行人的穿着打扮，都兼具艺术与史料价值，让观众仿佛“穿越”回旧时旧景。