近年来，根据IP改编的影视作品铺天盖地，势头凶猛。从不少影视公司公布的计划来看，2017年仍将是IP大年，影视的IP改编剧几乎占据了市场预告的半壁江山。但IP是否可以和网络画上等号?今天，中国文学经典IP的影视改编又处于何种状况?近日上海举行的“中国文学经典IP的影视改编与传播”研讨会暨《上海电影产业发展报告》选题会上，专家学者围绕这一问题展开热议。

　　有专家提及，近期举办的一些影视业研讨会上，有互联网影视公司表示，影视改编已不需要纯文学作家，网络足以提供足够的题材。此言虽然狂妄，但也从一个侧面反映出当下影视市场的生态：IP让资本狂热，让市场狂热，让人心狂热。“IP是一个野生丛林，非常活跃，具有强大生命力，有市场基础，有年轻心态，这是非常复杂且顽强的一种文化环境。”剧作家汪天云表示，“电影观众的年轻化是必须重视和研究的，观众群体的改变，使得我们对电影艺术的期待从文学走向了视觉。今天我们讨论IP时，一定要既承认它文学性的传承，同时也要考虑具体的时尚价值观的需求。”

　　但IP是否就可以和网络画上等号呢?“历史上的四大名著几乎无一例外被改编成影视作品，现代作家如鲁迅、巴金、老舍、茅盾等的小说都在影视中有不俗的表达，当代作家如路遥、陈忠实、刘震云、麦家等，也都有作品被搬上过银(屏)幕。但不知从何时开始，IP的范畴好像急剧萎缩了，几乎等同于网络(小说、漫画、游戏)了。几家BAT巨头纷纷成立自己的内容公司杀进市场;一些网络公司因为拥有多种产品媒介的IP而坐地起价;一批影视制作单位越来越依赖网络IP的头寸。”uedbet让所有玩家提款家李建强说。他认为，网络文本仅仅只是当下影视改编链条中的一个环节、一种选择，原本全方位的IP改编理念不但不能因为网络IP的出现而消减走弱，反而有了网络的崛起愈加多彩和丰富。“网络IP的兴起绝不意味着影视创作从此便要拜倒在它的石榴裙下，只有‘华山一条路’可走。”

　　事实上，网络文本的改编也并非一往无前。这两年，根据粉丝基数庞大的知名网络IP改编的《盗墓笔记》《两生花》《仙剑客栈》《陆小凤与花满楼》《华胥引》等一批影视作品，并没有引发市场预估的热烈反应，有的甚至引发观众大肆吐槽。

　　“一些网络IP受到热捧，甚至还未完成版权就被卖了出去，看似得到了市场的认可，但实际却是脱离市场正常轨迹的表现，虚假繁荣刺激泡沫生长，对网络IP的成长成熟并非好事。经得起时间考验的影视作品都和‘人情’、‘人性’休戚相关，艺术家在披露人生真相，阐释生活意义的过程中，从来不隐讳自己对于人生、对于世界的情感烈度。如果不能感染心灵，不能在人心与物化的世界上搭上桥梁，艺术就失去了存在的必要。从这个角度出发，不得不承认我国当下的IP影视不少是失范的，口味越来越重，意味越来越淡;资本游戏甚嚣尘上。正因为戴着资本的枷锁跳舞，身心受到拘囿，艺术家笔下有温度，接地气，蕴含历史文化价值，走心、动情的作品愈见稀少。这种IP生态主导的逆向行走，需要我们认真加以关注和反思。”李建强说。

　　我国影视剧其实一直有改编经典文学IP的传统。uedbet让所有玩家提款家艾青表示，上世纪20年代我国就曾出现过古装片浪潮和中国古典文学的电影改编。

　　uedbet让所有玩家提款家吴保和则对电视剧产业改编中国现代文学经典IP的现象作了梳理和探讨。他认为，文学作品的电视剧改编，要重视两种艺术形式的差异，注重文本与电视艺术形式的契合。“在中国现当代文学中，《围城》的电视剧改编非常成功。当时，钱锺书先生就曾表示，诗情要变成画意，一定要把诗改了，所以，他给了电视剧改编者极大的创作自由，要他们按照电视媒介的特点去改，而不要按照小说的特点去改。当时的uedbet让所有玩家提款家也认为，这部电视剧解决了文学改编电视剧中的三个难题：微妙性、丰富性、深刻性。而电视剧改编的成功，也取得了与原著不相背离、相得益彰的效果。”与此同时，不少与《围城》在文学史上有相同名声、甚至文学地位超过围城的经典作品，改编成电视剧作品后，影响都不能和《围城》相比，这些现象都值得思考。

　　以史为镜，可以为今人提供更好的借鉴。uedbet让所有玩家提款家周斌表示，在经典文学的影视化过程中，创作者应尽量避免碎片化改编和捆绑式改编，对文学经典的改编，应该提倡经典正说，避免碎片化，改编者需要真正深入作品，理解和把握好原著的创意和精华。

　　会议由上海社会科学院文学研究所和上海影视戏剧理论研究会联合举办。主办方介绍，上海社科院文学研究所近年成立了上海电影产业研究中心，同时编辑出版上海电影产业发展报告，对时下的电影现象和热点进行跟踪分析，希望使其成为研究上海电影的平台。