王世荣的名字被印在国产动画片的片头里60多次，这是他一辈子都没能离开的地方。

　　在这里，他曾经拍摄出《小蝌蚪找妈妈》等水墨片中深浅晕染的效果，也营造过《大闹天宫》中金碧辉煌的灵霄宝殿、神秘变幻的龙宫。《天书奇谭》《九色鹿》《舒克和贝塔》，他和他的镜头一起在各种奇妙世界里随意穿梭，把许多70后、80后、90后，甚至是60后的童年，一起“困”在了里面。　　他是我国第一代职业动画摄影师。在数字技术广泛运用的今天，可以轻而易举实现各种特技。可在没有影视后期软件和数字特效的年代，动画影片里的光影效果和特技要通过摄影环节实现。

　　在上海美术电影制片厂(以下简称美影厂)的许多同事看来，王世荣“不爱说话、低调、干什么事都是独自做，连助理也不要”，他从不主动与人说起他拍过的片子，偶尔提到工作，也是三言两语带过。直到他7月16日去世，他的亲戚、照顾了他6年的养老院护士，才知道他曾“有那么大的贡献”。

　　67年前，20岁的王世荣通过了考核，进入美影厂工作。他被分配至描线上色组，因为当时动画片组处于草创期，影片制作任务不多，有充分的时间供大家接受培训、自学提高。也就是在这一时期，王世荣迷上了摄影，还买了一台二手照相机。

　　影片《骄傲的将军》拍摄期间，摄影人手不够，王世荣被拉去做摄影助理，后来被正式调入摄影组。

　　1959年，中国各行业都处在“技术革新”的热潮，加之创作人员一直就有将水墨画融入动画影片的愿望，又得到了时任国务院副总理陈毅的鼓励，美影厂便组织骨干力量进行水墨动画试验。

　　传统动画影片运用单线平涂的方法，一个动画形象的一帧动作画在一张厚度只有几十微米的透明片即可。

　　而对于水墨动画，每个动画形象都要根据其颜色和墨色浓淡分层，再将不同浓淡的层次分别画在不同的透明片上。其难度体现在描线上色、摄影、后期制作等各个方面。最终在钱家骏等人的努力下建立一套水墨动画的拍摄流程。

　　作为摄影师的王世荣和游涌昼夜不停地进行了上百次的试验。他们要逐层拍摄每一张透明片上不完整的层次，再将其合摄成一个完整的形象。

　　《小蝌蚪找妈妈》里的金鱼，往往需要一一拍摄五六张透明片，每一张分别画着金鱼身上的一个部分，拍摄时将这些部分的位置调整得丝毫不差，就展现出了一只金鱼的画面。同一画面里的其他金鱼、蝌蚪、水草等也这样拍摄完成后，一帧的画面就算完成。按照不同动画形象的动作设定，逐个拍摄12到16张画面，连贯起来才构成了《小蝌蚪找妈妈》里1秒钟的动画。

　　正是这样繁复的程序，大大延长了水墨片的制作周期。美影厂运用这种方法拍摄的、具有中国传统文化特色的水墨片数量最终停留在了4部。

　　王世荣那时吃住都在美影厂，每天就伴着心爱的摄影台入眠。他觉得很快乐，还说自己“沾了摄影机的光”，因为保护机器的需要，工作室里一年四季都开着空调保持恒温。

　　也因此，他比别人有了更多的时间钻研动画特技。王世荣的挚友刘学敏回忆，在一个个除了蝉鸣声和狗叫声，就只有呼呼风声的夜晚，整个美影厂只有摄影室的灯经常亮到深夜，甚至天明。在这长夜里，王世荣奇思妙想地设计出了各式各样的特技表现方法，用一双巧手变换着光影的魔术。

　　其中最富盛名的便是《大闹天宫》。根据导演的要求，烟云缭绕、时隐时现的天庭和碧波荡漾、宝光闪烁的龙宫是表现的重点。而这些内容是此前中国动画完全没有表现过的，在摄影技巧方面也没有任何参照。

　　经过日夜试验，王世荣决定用大量彩色光、局部光烘托，表现出灵霄宝殿的奇幻和奢华。表现晶莹闪烁的斗拱和匾额时，要覆盖上一层黑卡纸，镂刻出斗拱和匾额，对其进行重复曝光，着力体现特殊的色彩和亮度效果。

　　为了实现龙宫水波荡漾、神秘莫测的感觉，他还带头制作了一种独特的“水纹玻璃”。用胶水在玻璃表面画出水波的纹路，拍摄时分层置于描画着卡通形象的透明片和背景画面之前，经过专门的摄影技巧处理就形成了略带模糊和变形的波动效果。为了不干扰镜头画面中的视觉焦点，水纹玻璃也要根据每个镜头的构图和角色表演特点量身定做。

　　王世荣生前的同事、影片《黑猫警长》的制片印希庸评价他，“将摄影工作做到了极致，是一位国宝级的人物。”

　　一位70后的观众说，每次看到王世荣的这些影片，就能一下子把她拉回到那个物质贫乏、缺少娱乐的年代，就能想起守在黑白电视机前儿时的自己。儿时的记忆大多模糊，唯独这些优秀的动画片让她刻骨铭心。

　　进入21世纪，数字化的浪潮轰隆隆地打过来了，王世荣这些“老同志们”也陆续到了退休的年纪，即便他们把卡通人物拍得再生动，也比不上软件制作的速度了。

　　“告老归家”的王世荣有了大把的空闲时间，他有时和老友们小酌，有时背着相机到处拍拍，或者跟远嫁香港的女儿通个电话，可更多的时候还是一个人待着。

　　临终前两天，他和刘学敏通了49分钟的电话，除了要请老朋友们吃烤鸭之外，他最惦记的，是那两本密密麻麻的、记录着水墨动画的拍摄手法和技巧的笔记，他反复感叹，“交上去参加评审的笔记怎么就不还给我了呢?”

　　王世荣一生都在与光影打交道，他可以轻而易举地看出每一帧画面的问题，可以用灯光掩盖掉透明片上指甲盖留下的轻微划痕，却对数字技术下几百集的动画片里快速切换的镜头感到迟钝。

　　和他同时代的、那些耗了一辈子在动画上的老同志们渐渐离开了，还活着的人不断减少，凭着手工技艺制作的水墨动画片、剪纸动画片、木偶动画片数都很少变动。

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