话剧《深海》的底色好，它有一个天然的好故事。

　　我国核潜艇开创者黄旭华为研制核潜艇隐姓埋名三十年，六十年潜心钻研核技术，其事亦惊人，其情亦动魄，胸怀之阔大，精神之高蹈，足可惊天地泣鬼神。一个故事的讲述可以有无数种方式，但如何以话剧的形式，用简短的两小时演绎伟大人物的一生？

　　一、视角：最是往事堪回首

　　话剧的叙事模式是呈现，《深海》巧妙地以第一人称叙事，即由黄旭华本人来担任叙述者。跌宕起伏令人感慨万千的一辈子，又从何讲起呢？叙述视角的选择很关键，它规约着故事讲述的方式和方向，影响故事讲述的效果。

　　所谓叙述视角，是指“叙述时观察故事的角度”。叙述视角有内外之分，观察者在故事之内，称为内视角；站在故事之外，称为外视角。细分起来，内视角有固定式人物视角、变换式人物视角、多重式人物视角、第一人称叙述体验视角四种；外视角有全知视角、选择性全知视角、戏剧式或摄像式人物视角、第一人称或主人公叙述者中的回顾性视角、第一人称叙述中见证人的旁观视角五种。该剧属于外故事叙述视角，是第一人称或主人公叙述者中的回顾性视角，《西方叙事学：经典与后经典》提到“作为主人公的第一人称叙述者从自己目前的角度来观察往事”。故事的讲述是从一艘退役的核潜艇开始，老年黄旭华再一次登上耗费自己一生心血的核潜艇，心绪复杂地一边看着完成使命的核潜艇正被拆解，一边沉入往事，故事的大幕就在黄旭华的回忆中徐徐拉开。少年黄旭华母子分离、目睹同行伙伴被日寇飞机轰炸，青年黄旭华新婚接到秘密研发核潜艇任务，亲赴核潜艇首次300米极限深潜试验，与家人隔绝30年后的第一次回家，母子相见……黄旭华的人生故事，不过是一个耄耋老人在舞台一隅的一次回顾罢了。舞台的主体部分是主人公回溯的往事，这是一个适合讲故事的设计。一是可以很好地回溯主人公的一生，确保故事的可信度和完整性。二是营造出今昔对照的美学效果。主人公一生的“此刻”与“往昔”，虽然定位在主人公回忆中，但时间的跨度却涵纳了主人公的一生。主人公心绪难以平静，观众的心绪也被激发，极大增强了故事的美学效果。三是主人公回顾往事的空间定位选择。首先必须是黄旭华的私人空间，一个不被打扰的空间，不然回忆容易被打断，难以保证故事的完整性；其次必须是一个具有主题指向的空间，保证话剧的核心意旨。登上即将退役的核潜艇，一个不被人注意的角落，成为了回忆往事的恰好选择。

　　任何叙事，基于回溯。如何讲述，是叙述者和设计者关心的问题。叙事视角的选择，决定故事讲述的起点和开始，《深海》的主人公回顾视角，是打开整个故事的关键一步，也是适宜的一步。

　　二、群像：眉目声口皆相宜

　　话剧是表演的艺术，每一个演员都必须用话语或动作演绎。主角自然是光芒万丈的“独特的这一个”，舞美、音效、灯光、服装以及其他人物的设置都依附于主角故事。但话剧不是独角戏，舞台上的每一个角色，都应有其眉目、有其声口、有其性格，当他走上舞台，他的使命就不单单是衬托主角的威仪，有个人的情感和癖好，以及独特的小动作和小小的“私心”。次要角色的塑造，也是舞台剧成功与否的重要参照。

　　话剧《深海》的主线突出，主角黄旭华形象感人。为了一个强大的中国，他把自己的名字由少强改成了旭华——旭日东升，荣耀中华！这个名字也是他一生的写照，是他精气神最突出的概括。他爱国忠国，愿意一辈子埋首研发核潜艇；他睿智，苏联专家撤出，他仍然敢于钻研研究；他执着，哪怕被下放去养猪，仍在养猪间隙研究核潜艇；他豁达，不介意个人恩怨得失，专心研究；敢担当，首次300米深潜，作为总设计师，他要随艇同潜；他深情，他思念母亲、深爱妻女；他大义，为了研发核潜艇30年未曾归家，舞台上的每一个细节，人物都在闪耀着非常的光芒。著名演员鞠月斌精准地把握了黄旭华的性格和心理，较准确地还原了具有伟大人格的人物形象。他是舞台上的焦点，也是这部话剧的核心和灵魂。

　　在《深海》的舞台上，黄旭华是聚焦最多的一个，但舞台上的其他形象也一样塑造出了独特的性格，一样抓人心。陈主任的沉稳与责任心、海军少将豪爽、方涛声色俱厉、向梅色厉内荏，甚至扒火车皮的少年甲乙丙，都尽可能在短短出场里表现出各自的性格特点来。舞台把敬意和激情奉献给了黄旭华，这个人物也足以承受这一份敬意和激情，谢幕时观众长时间的掌声表达的是对黄旭华的感佩，也是对所有主创成员的感谢。

　　黄旭华的妻子和母亲是最能“让观众柔软了心肠”的两个形象。母子三十年不得相见，不能见的这份煎熬就足以令人催人泪下。至于妻子李世英，令人思虑的地方就更多，女性一生何为？新时代的知识女性何为？黄旭华的妻子李世英是个翻译家，她本该有她自己的精彩人生，她或许在自己擅长的领域也能有出色的成就。可是，从个人而言为了双方爱情；从国家而言，为了核潜艇研究选择陪伴黄旭华隐姓埋名。这个选择，让她少则二三十年，多则一辈子，“亲戚朋友不能联系，父母兄弟姐妹不能联系”“把名字埋在心灵深处”等，她没有了自己的青春，没有了自己的事业，没有了自己的兄弟姐妹亲朋好友，甚至，没有了自己的名字。她成了一个符号，一个隐形人，她以黄旭华的喜怒哀乐为喜怒哀乐，以黄旭华的人生为人生。她对他说：“我愿意为你，改变我一生！”话剧中三次响起他们的爱情誓言——“无论青春还是年老，贫穷还是富富有，我都愿意与你风雨同舟，只要是你，我都愿意”，强化爱情的伟大。黄旭华把自己的一生贡献给了核潜艇，贡献给了祖国。与国与家与黄旭华，她其伟也哉？其幸也哉？与她自己，李世英的人生，何尝没有几分悲的滋味？哪怕是心甘情愿的奉献。著名演员杨春荣拿捏住了爱情、妻子、母亲的尺度，也拿捏住了那一点点深潜内心的遗憾。

　　《深海》的人物群像中每个人物都活色生香。哪怕是做布景板的人物，一句俏皮话都尽可能显出自己的性格来。

　　三、结构：重重复重重，其义自澄明

　　《深海》是典型的俄罗斯套娃结构。俄罗斯套娃是其国家特产的木制玩具，一般由多个一样图案的空心木娃娃一个套一个组成。俄罗斯套娃结构指的是故事套故事结构，大故事套小故事。

　　《深海》是三重叙事。第一重是老年黄旭光的回忆，这是故事最外围的框架，黄旭光悄悄来到即将退役的核潜艇，一边听青年海军“快乐地”拆卸他设计的核潜艇，一边陷入回忆。第二重是中年黄旭光亲自参加核潜艇300米深潜，体验惊心动魄的深潜过程。第三重是核潜艇上中年黄旭光的回忆，以核潜艇的每一次停顿为节点，以时间为线索，黄旭光回忆研发核潜艇的漫长岁月。三重叙事一重套一重，形成一个俄罗斯套娃结构。这种结构具有三点优点：第一，极大浓缩了叙事时间，故事时间与叙事时间形成巨大的反差，整个话剧节奏感非常好，不疾不徐，故事的展开从容优雅。叙事时间指的是讲述故事的文本时间，故事时间指的是故事实际发生的时间。该话剧的故事时间很长，几乎是主人公一生的时光，时间跨度从少年黄旭光母子离别到老年黄旭光母子重逢；叙事时间却短，短到不过是主人公独坐一隅的一次回忆，即老年黄旭华回忆开始到回忆结束的时间。以一次回忆之短，浓缩一生时光之长，延展了狭小的舞台时空，既方便讲述故事，也方便进入人物内心。第二，有利于场景和细节的充分展示。回忆容易杂乱无章，但第二重叙事对主人公的回忆起着提示方向的作用，与核潜艇“无关”的诸种线索，核潜艇“有关”的诸种关系不甚大的细节都可以省略，而相关的重要细节却可以充分展示。第三，有利于人物性格的塑造。舞台剧毕竟与文学作品不同，舞美、音乐、灯光以及服装对造型有一定作用，对人物心理活动起着暗示衬托作用，形象的塑造、故事的展开与发展，还是靠演员的动作与话语。分段回忆的最大优点，就是可以在具体的场景中让演员自由发挥，人物形象更为鲜活具体。

　　母亲的戏份不多，但每一次出场都笔墨浓重。在结构上，是《深海》故事的起和结。在黄旭华的回忆中，母子分离是回忆的第一个场景，母亲叮嘱他“学好了本事，再来保护阿妈”。引出改名的典故，国弱受欺，他要“旭日东升，荣耀中华”，他的一生，都在实践这份初心。话剧的结尾，最后的场景，三十年不见，母子重逢，黄旭华觉得愧对母亲，母亲说：“为国尽忠就是最大的尽孝。”这激荡人心的大爱大义大情怀，是对黄旭华一生的认可，更以朴素的语言，重新解释了忠孝关系。

　　 （文中图片来源于网络，如有侵权，请联系删除）

　　作者：王瑛，华南农业大学中文系教授

　　签发：徐粤春

　　审核：何美

　　责编：李维娟

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