编者按：11月26日，桂子山下，华中师范大学，一场名为“网络影评的媒介属性与文化精神”的研讨会热热闹闹地上演。来自影视行业协会、高校的专家学者，与来自新媒体一线的运营者展开对话。争议是激烈的，即使同属于学者阵营，观点也多有相左。而场外的观察者、研究者和偶尔的参与者，与场内天天跑圈的运动员，意见更是大不相同。21位与会者先后发言，经过反转又反转的“剧情”，研讨会在点评人张卫老师的诙谐的总结中胜利闭幕。辩个高下不是最终目的，充分表达、彼此激荡后，相信每个人都有所收获。下面是当日的发言概要，或许挂一漏万，依稀可见全貌。

　　饶曙光 (中国电影家协会秘书长、中国电影电视uedbet让所有玩家提款学会会长)

　　《构建电影理论批评大格局》

　　互联网将改变中国电影的格局及电影批评的格局，在此背景下，每个人都需要改变。所有做影评的人都必须具备互联网思维，向互联网靠近，但一切仍需从实际出发。

　　影评人之间要形成良性互动的局面，而传统影评也应该有更大的开放度和包容度。网络影评应适当降低自己的发展速度，保持理性和清醒，回归常识;除了影响观众之外，也需在推动艺术进步方面发挥更大的作用;着眼于满足更多观众群体的多样化、差异化需求;为处于弱势群体的影片增强支持，如少数民族电影、艺术片、小众片等;提高影评国际传播与交流能力、国际话语权。

　　吴冠平：（北京电影学院电影学系系主任、教授）

　　《当下电影uedbet让所有玩家提款的私体验性》：网络影评批评的丰富度、覆盖的广度非常大，批评思维与批评方法发生了巨大变化，已经开始探索新的影评体系、电影知识体系，不容忽视。但是，网络影评也存在一些突出问题，如文字表达的美感降低等。网络影评期待更多有温度的写作，提升承乏电影文化应有的热度，增强电影思维启蒙的照度。

　　聂伟：（上海大学人文社科处常务副处长、上海电影学院副院长、教授）

　　网络时代学院派影评需要转型。虽然当今不乏有温度、有力量的影评，但却无法创造出现象级的影响。我国的电影文化生态缺乏一个独立影评的生存空间，学院派影评人应从封闭、研究型、中央平台走向多元化、充满喧嚣的网络前台。

　　同时，网生代文化消费时代来临，原先处于边缘地位的青年亚文化议程设置能力不容忽视;网络影评是创作性地吐槽，是对文化的二次创作，也需要心灵文化建构在其中。

　　唐宏峰（北京师范大学艺术与传媒学院副教授）

　　《微信影评人与公众号文风》

　　网络影评的发展、覆盖面是前所未有的，已在影评中占据绝对的地位。其他媒体影评是互联网影评的延伸，学院派影评也日益互联网化。但是，网络的媒介特性极大地影响了网络影评的文风。当前的网络影评篇幅短小，只有意见判断，却没有论据和论证;强调图像化;突出虚拟人格，风格油滑，交流的严肃性降低。这些问题会影响电影uedbet让所有玩家提款知识与判断的传达，产生内容的偏向。网络影评也应当勾连起电影史、技术和人文知识。

　　张国涛 (《现代传播》编辑部主任、中国传媒大学研究员)

　　《红火的影评与剧评的困惑》

　　影评的红火与电影产业的蓬勃发展紧密相关。随着媒介技术与平台的发展，影评进入以微信公众号为主的微信影评时代。影评成为重要宣发营销手段，但微信影评娱乐化现象较为严重。剧评与火爆的影评形成鲜明对比，电视剧需要剧评，尤其非市场化的电视剧，但剧评难做。而市场化操作的电视剧剧评主要来自于网络新媒体。与电影工业的迅猛发展相比，电视产业化进程仍然缓慢，市场化程度仍然不高，还有很长的路要走。

　　彭涛(华中师范大学新闻传播学院副院长、教授)

　　《政治讽刺喜剧：传统、风格和经验—以〈驴得水〉为例》

　　《驴得水》是一部包含政治寓言的知识分子人格形成史的电影，属于“政治讽刺喜剧”类别，包含两个特点：建构中解构，解构中建构;权力的缺席和在场。当然，如何将负能量元素巧妙插入影片，让观众心领神会，是编导、创作中需要注意的问题;情怀和票房不是冤家，不论是商业电影还是艺术电影都要讲好故事。

　　张卫(中国电影电视uedbet让所有玩家提款学会常务副会长)

　　《专家影评与网生代》

　　影评首要要解决轻与重的问题，从看电影的基本原理开始，从满足欲望开始，面对网生代的观众要把生存心理愿望的内容放在前面。电视剧可以系统地展现中国文化，揭示深刻的文化内涵，影评也可以做到，在满足基本的轻的需求之后，应由浅入深、由表及里、由此及彼。学院派批评应保证相对长度、快速反应，专家性网络影评才能找到顺应时代发展的新模式。

　　索亚斌(中国传媒大学教授)

　　《内容与话语:电影uedbet让所有玩家提款自媒体与传统媒体比较研究》

　　网络提升了影视传播的速度和广度，电影uedbet让所有玩家提款因生命周期大大缩短出现了部分观点不成熟的现象。严肃的、面向观众的电影uedbet让所有玩家提款发展空间不容乐观，在一个阶段中将会往电视剧和网剧的uedbet让所有玩家提款靠，而自娱自乐的网络影评迅速崛起。同时电影uedbet让所有玩家提款的功能也将转向时尚社交的功能，今天的电影uedbet让所有玩家提款需要一个“召唤”结构，在作品与观众间搭建一个桥梁。

　　曹俊冰(四川大学文学与新闻学院教授)

　　《网络电影uedbet让所有玩家提款的感性化、娱乐化与泛专业化》

　　从语义角度看，电影uedbet让所有玩家提款分为介绍性影评和研究性影评。研究性影评具有鲜明的学科色彩，是一种高级的审美活动，不需要向市场、受众媚俗来获得网络存在感。当下网络uedbet让所有玩家提款有三大趋势：受影评人文化素养、市场环境导致的感性化;以游戏、交流;集体狂欢为目的娱乐化;由于缺乏权威平台加持导致的泛专业化。

　　我们应鼓励电影研究性uedbet让所有玩家提款，壮大学科队伍，激活疲软的电影uedbet让所有玩家提款市场，让电影uedbet让所有玩家提款更有价值、责任、担当。

　　李三强(华中师范大学新闻传播学院副教授)

　　《网络影评的溢出效应》

　　网络影评的溢出效应有四点值得关注：一是需要跳出网络影评看网络影评，网络影评有着不可忽视的溢出效应，网络影评与影评相关，但绝不仅仅是影评。二是网络影评的营销效应，网络影评的营销效果可以超过传统电影广告，关注即营销，流量即效果。三是包括经济增殖和文化增殖两大部分的网络影评的增殖效应。四是网络影评的社交效应。网络影评的溢出效应应有大小之分，显隐之别。网络影评的溢出效应既可能是正面的，也可能是负面的。

　　叶航(北京电影学院电影学系副教授)

　　《当下自媒体影评的生态与特性》

　　为公众号写的影评和发在公众号上的的影评是有区别的。影评好坏的标准，与传播效果有关，与媒介自身属性有关。

　　自媒体影评的特性包含四点：其一，内容提供者与发布平台的双重属性。影评公众号既是uedbet让所有玩家提款内容的发布者，也是平台的提供者，且后者更为重要。其二，文字和影像并重。公众号内容更注重幽默感和易读性，注重"对话性"及调动观众情绪。公众号影评相对传统媒体更具优势，它将文字，动图，短视频相结合，有效的提高了竞争力。其三，向心和离心方面，传统意义上的影评讲究层层深入的分析，而公众号则是以一点为中心、层层扩散式的。其四，作者和“明星”。公众号影评者更像一个“明星”，看重粉丝。且逐渐形成团队，以推进出稿量。

　　刘帆 （西南大学文学院影视系主任、副教授）

　　《微信公众号的影响力、说服力、商业阳谋——以“毒舌”公众号为例》

　　微信公众号是在当下新媒体环境中影响力、传播力最大的一种阅读方式。微信公众号影评不学究、不刻板，是当前影响力最大的影评，尤其是其文字与影像结合的多媒体传播特性，使之超越了单纯文字传播的准确性和说服力，具有难以比拟的传播力。但需要注意的是，微信公众号影评其uedbet让所有玩家提款作用退居其二，主要目的在于将公众号打造成吸粉平台，并将粘合度高的粉丝直接卖给广告商以盈利。

　　类成云 (中国电影出版社编辑社副主任)

　　《影响与反影响：女性电影消费与网络影评》

　　电影要获得高票房，一定要抓住女性电影电影观众，网络批评也要重视女性电影观众的需求。要建立差异化的网络影评体系，尤其是建立针对女性的电影评价机制和方向，满足和引导更多女性观众多样化、差异化的需求。网络影评的繁荣、女性电影消费的崛起，都是建立在中国电影产业发展的基础上的。

　　冯岭 (江汉大学人文学院教授)

　　《互联网时代专业电影批评的疲软和错位以及相应对策探寻》

　　互联网时代，专业电影批评一方面“养在深闺人未识”，另一方面批评思维观念过时、文体单一，遭遇了远离读者的疲软、尴尬状况。同时商业资本的控制使得影视批评丧失了独立性与权威。电影uedbet让所有玩家提款健康发展必须注重uedbet让所有玩家提款的审美价值判断，回归uedbet让所有玩家提款的本体价值。

　　岳凯华 (湖南师范大学文学院副院长、教授)

　　《网感：网络影视受众的精准推手》

　　网络影评具有以下独特特点：网络影评创生了众多时尚语汇，激活了批评家的想象力，同时因批评信息量增大、文体杂糅，满足了多样化的需求，并拓展了电影的受众面。当然，网络批评也存在诸多隐忧，如消解传统批评的权威性，缺乏规范性导致学术认同度低。

　　谭政 《电影艺术》编辑部主任

　　互联网的跨域性打破了交流的僵域、各个学科的僵域，以及地域的僵域。中国电影uedbet让所有玩家提款圈急需跨境性的交流，这样的交流对影评很重要，是影评界需要大力发展的方向。互联网的跨境交流对中国电影走出去有助推作用。

　　赛人 (中国电影电视uedbet让所有玩家提款学会理事，独立影评家)

　　影评可分为学术性影评和民间影评。我属于民间这一类。在影评创作过程中，要少一点责任心、少一点功利心，影评才更具生命力。影评要回归私体验、回归电影本身，电影本体才会更有价值。写影评应克服四个方面:不要怕犯错，不要忘初心，不要求共鸣，不要自欺欺人。弄清和正确理解这四点尤为重要。

　　周星 (北京师范大学艺术与传媒学院院长、教育部戏剧与影视类专业指委教授)

　　《品格、个性与时代人性适应性》

　　影视uedbet让所有玩家提款是一个独立的领域，既非理论阐释，也不是为电影企业、政府服务，而是具有独立的精神品格。影评需要具备“四足“、“三立”的品格。“四足”即自足于市场;自足于政策;自足于受众舆论;自足于理论阐释。“三立”指立于个性;立于作品;立于现实。面对网络影评的发展，传统影评人要知晓网络，但也要坚守品格;要适应时代的变化和批评，但也不能没有个性;要切中作品实际，而不能夸夸其谈。

　　李星文 (微信公众号《影视独舌》创始人)

　　《我为什么坚持独舌而非毒舌》

　　“独舌”服务于行业，保守稳健理中客。毒舌服务于大众，追求用语活泼，犀利。独舌坚持独立、独到和独断，不想煽动谁、控制谁、迎合谁。“独”是一种自我表达，而“毒”是服务行业。坚信文字的力量，光荣属于有见识、有定力的写作者。

　　胡建礼 (微信公众号《影视风向标》创始人)

　　《面对互联网，影评需要改变文风，但不能迷失方向》

　　互联网时代的影评存在诸多困惑：互联网上，客观冷静或纯技术纯艺术性的影评关注度相对较低，而部分嬉笑怒骂、观点偏颇的影评反而点击率极高。互联网时代，影评改变文风是必须的，但必须用真正高质量的好文章来吸引读者。撰写影评不能迷失方向，应努力保持自身气节。有责任的影评人应坚持自身专业权威性，同时遵循网络传播规律，以此更好地引导读者。

　　陈昌业 (《壹娱观察》主编)

　　《电影uedbet让所有玩家提款类自媒体的自与制》

　　自媒体的特点在于人格化特征。当前的内容创业潮下，内容生产走向了专业知识加光环的一良性趋势。在自媒体化的舆论生态中，网络影视uedbet让所有玩家提款更亲近观众。自媒体需要有传统媒体的品格和操守，自媒体人应肩负起应有的责任担当，自媒体还需要以媒体的责任去克制和规范自己。自媒体影评应少一些低俗、粗糙的口水漫骂，多一些精品化，向上走的内容，提升观众的审美修养。

　　延伸阅读：

　　对话新媒体影评与传统影评：场域之别与文风之异