“金山银山”的冰雪艺术呈现（索久林）

2019-02-19

阅读：来源：中国艺术报作者：索久林收藏

　　2019央视春晚上，老艺术家李光羲、胡松华等演唱的《我和我的祖国》的背景画面中有一幅摄影作品《大平台雾凇河谷》成为一道特殊的风景。这是晚会展播的唯一一幅大场面的雾凇摄影作品，是我国冰天雪地大美风光和独具特色的冰雪资源的呈现，同时也体现了当代摄影家冰雪摄影的艺术理想和艺术追求。

摄影作品《大平台雾凇河谷》作者：索久林

　　“冰天雪地也是金山银山”，习近平总书记关于经济社会发展的一个重要理念既有经济意义，也有艺术上的意义：发挥冰雪的题材优势，让冰天雪地变成艺术创作上的“金山银山”。这就要求艺术家要把冰雪资源中最具审美价值的部分挖掘出来、展示出来。“艺术会使大自然更美”（塞万提斯语），做到这一点必须把艺术的最高境界作用于大自然。

　　小兴安岭逊克大平台雾凇气势磅礴，在全国是很有代表性的冰雪资源，对摄影家和旅游人具有极大的魅力。但是，如何让人们看到其最佳的审美特质，确需创作者在立意上有很好的掌控。比如，我们要表现冰雪的神奇而不能表现冰雪的恐怖；要表现冰雪的气势磅礴而不能表现冰雪令人望而生畏……针对大平台雾凇审美特质，这幅作品体现了特殊的艺术追求。

摄影作品《冰河律动》作品：索久林

　　其一、表现雾凇的神圣美。雾凇在大自然的环境里是一种天造地化的效果：超出想象的形态、色彩比比皆是，但却都在自成体系的逻辑之中。它的庄严和它的神圣，是最高境界的美，只能敬畏，不可冒犯。艺术家可以用不同的视角发现它的美，却无法左右它的美。在表现上，力求控制各种明显的人为要素的出现，更不必弄巧成拙地添枝加叶。比如用一些划船的模特或者穿红衣服的模特作点缀等，这些常用的套路，都不利于体现神圣美。当然，摄影家对大自然不能“照抄照搬”，要有自己的选择。艺术上的选择和画面出现的人为要素是两回事儿。

　　其二、表现雾凇的壮阔美。大平台的雾凇确实气势如虹，辽远深邃，有一种壮阔的审美效果。走进大平台，如涛如雪的雾凇席地而来、扑面而来、压顶而来；放眼望去，白茫茫连绵起伏、浩浩荡荡，给人以长江黄河万里奔腾的感觉，也有兴安林海莽莽苍苍的视觉冲击。这样的大气势，可以有“思接千古、神游八荒”的艺术想象，也可以营造拓人胸襟、催人奋进的艺术效果。这样的气势，在画面里不能用框架构图局限它，不能用树枝的前景点缀它，也不能用摇晃树枝人造落雪等“小”技巧装点它。那样，会降低它的气势，甚至把一个场面很大、很厚重的题材，拍成一个风光小品。要用高视点、全景图表现它的辽阔；用丰满、丰盈表现它的壮美，用延展缺失营造“目不可及”的审美效果，表现它的恢宏气势。

摄影作品《大地旋律》作者：索久林

　　其三、表现雾凇的高雅美。大平台的雾凇确实是深山野谷中的雾凇，但是它的这种“野性”并不是放浪形骸的“蛮荒野”，也不是混杂污秽的“低俗野”，而是一种高贵、前卫的气质。它那种纤尘不染的洁白，亭亭玉立的洁白，鳞次栉比的洁白，都彰显了一种中国传统文化意义上的君子风范和尊严。在这种环境下，人们可以沐浴一种高尚的熏陶和洗礼，心灵得到净化，精神得到升华。要营造这样的艺术氛围，在创作时就要力求不让各种杂光、杂色及地面上的杂物起到干扰作用。即便背景露出的天空也要干净，无须云霞装饰。另外，色调也非常重要，我将整个色调控制在这种蓝色冷调里。虽然在冷色调里也有些许暖光的出现，但是微乎其微，只起到装点作用。

　　运用艺术通感的认知和表达方法，在这幅作品的创作中也起到积极作用。首先是主观与客观的互通。在创作这幅作品时，主观上有很明确的创作艺术情感和理念，在雾凇这种物象当中来“以意寻象”。其次是五官之间的互通。在雾凇这种视觉形象当中，努力表现雾凇分布的节奏感，使它产生相应的听觉效应，画面更加生动；对细节的表现和河湾的处理也具有触觉效应，让人感觉到冰雪历历在目，伸手可触的艺术感觉。在整个影调的处理当中，嗅觉的要素也发挥了重要作用，画面中，有一种特殊的气息在影响着人们，这种气息是在清新中带有庄重和庄严，它对于体现雾凇的神圣、高雅具有重要意义。

摄影作品《协奏曲》作者：索久林

　　冰雪题材创作，必须发挥摄影艺术的本体优势——其他艺术形式所不具备的艺术表现力。

　　首先是抓住冰雪瞬间的典型性——它可以抓拍到1/8000秒的典型瞬间，这种审美特征，即布勒松所讲的“决定性瞬间”，这是其他艺术形式做不到的。这幅作品冷调又融进一些红白暖光，就是在一个瞬间捕捉的。其次是直观性。雾凇摄影作品这种以物象创造意象的特质，让人们更有身临其境的感觉，其他艺术形式无法做到。第三是摄影本体对雾凇细节表现的无限可能性，这一点是让工笔画也汗颜的一种表现能力。第四是色彩运用的优越性。摄影是用光的艺术，光的色彩更加丰富，其他任何一种艺术形式都无法使用光的色彩。冰雪摄影必须发探摄影艺术本体的优势，其他艺术形式只可借鉴，无须模仿！