《书法工作散论》读后：在“散论”中聚焦本质（张瑞田）

2023-02-28

阅读：来源：《中国艺术报》作者：张瑞田收藏

在“散论”中聚焦本质

——潘善助《书法工作散论》读后

中国书协成立于1981年，这是当代书法的一个新起点。伴随着改革开放，当代书法经历了40多年的风雨历程，取得了重要的创作与研究成果，奠定了坚实的发展基础。以中国书协为代表的各级书协，敢想敢拼，摸着石头过河，积累了行之有效的工作经验，为当代书法的发展找到了方向。毕竟是摸着石头过河，必然会遇到风急浪涌的时刻，迂回或开拓，改变策略，调整方向，一步步逼近所要达到的目标。应该说，当代书法终于抢滩登岸了，开始以新的姿态介入当代中国的文化建设，以新的美学语言丰富了中国书法的艺术魅力。

对新时期中国书法的评价已有定论，只是我们大多是从书法本体来讨论书法的当代价值，或者从功能性上衡量书法的社会意义，很少关注书法组织所起到的重要作用，如机构组成、工作定位、社会动员、评审流程、人才培养、艺术推广等，其实正是这一系列行政工作的正确运行，方有当代书法沉甸甸的收获。恰在这时，读到中国书协副主席、上海市书协副主席兼秘书长潘善助的《书法工作散论》（上海书画出版社2023年1月第1版），其中涉及的问题，引起了我的联想和思考。

《书法工作散论》是系列文章结集，一一阅读，就会发现这一系列文章所针对的是一个问题：书法如何发展得更好。

2018年上海市青少年书法篆刻展云展厅

潘善助长期在上海市书协担任驻会副主席兼秘书长，是一个城市的书法组织者、领导者，在其位，谋其政，以他的岗位担当和专业水准，既看到当代书法跨越式发展的辉煌成就，也敏锐察觉到制约当代书法发展的一些瓶颈。潘善助有独立思考的能力，有书法专业修养，有对书法工作的参与、观察、思考，所以《书法工作散论》有理论高度和具体的指导性。《书法工作散论》围绕当前书法工作的形态，结合作者自己的工作实践，在“散论”中聚焦本质，看到了成绩，揭示了问题。首先，作者明确认识到，当代书法的发展离不开组织者的管理能力和文化积淀，也就是说各级书协的管理能力和文化积淀将直接表现在这个地区的书法发展状况。在潘善助看来，书协的管理能力的高与低，就是服务意识的厚与薄。为此，潘善助在《把协会工作置于阳光底下》一文中明确表示：“要将协会工作置于阳光底下，要经受考验的自然是协会主席团与协会的驻会干部。如果主席团与驻会干部存公心，谋发展，不图私利，不搞小圈子，那么，工作的出发点与落脚点必然是从广大的会员出发，做事公正、公平、公开。”2018年，上海市书协出台了《上海书协主席团自律公约》，其中强调了“以人民为中心”的创作导向，加强团结，不与会员争荣誉。尤其是第四条，规定主席团成员书法作品在参加上海市书协主办的各类展览时，不集体“置顶”，“作品在展厅最后展出或根据展陈空间需要布置陈设”。如何提高管理能力，重要的是制度建设。潘善助说：“要不折不扣地执行规章制度，要落到实处。不能明知有规定，执行者也明了规定，但徇私情，偏偏不按规定执行。若是如此，制度就徒有空文，变成了表面文章。久而久之，协会便会失去会员和社会的信任，缺少公信力。”

为什么对书协工作要不断提出新的要求呢？潘善助看到迅猛发展的社会为书法提供了良好的成长土壤，非政府组织、民间社团、文化企业开始介入当代书法的教育、创作、展览、市场营销，新的方式、新的理念拓展了当代书法的发展路径，自然也对以书协为主导的“独大格局”造成了影响，带来了压力，这就促使各级书协要以强大的管理能力、文化积淀，规划出独具特色的展览产品，建立一支有品质、有深度、有内涵的书法家队伍，方能立足当代书坛。

从书法社会学的角度来看，公正、公平、公开的管理理念和自律公约的执行，是书法创作繁荣的压舱石，也是社会文明程度的体现。另外，潘善助对书法创作本体也有自己的观察视角，看到了一些问题，有些问题甚至很尖锐。比如当前书法创作的同质化问题，在他看来，同质化是艺术的大敌，如果书法创作地域之间的差异没有了，书法家之间的差异也没有了，导致“没有个性，千人一面”，就是书法创作的僵化，自然导致概念化。进而，他又对评审机制、评委构成提出了自己的建议：“好的评委，需要过硬的书法技法本领，需要书法历史的学科修养，需要书法风格学的知识建构，需要开阔的书法视野，更需要公平公正的人品。当然，评委的构成应该多元，不仅仅是只擅技法的评委，不仅仅是风格相类似的评委，不仅仅是一个年龄层次的评委，努力做到评委个体德艺双馨，评委团体开放多元。”潘善助对书法评委的要求有点严格，但是，缺少这样的严格，所评选出来的作品观众不满意，读者不满意，书法本身也不令人满意。对此，我十分理解并支持潘善助的所思所想。同时，作者对书法呈现的载体——展厅，也做了深入的研究。在《书法展览的功能》《册页展架》《书法布展上的新尝试》等篇章中，他看到现有展陈方式的局限，并主张更新观念，大胆探索，寻找观众们乐于接受、喜欢接受的展览形式，让书法艺术直抵观众的内心。

既是《书法工作散论》，自离不开对书法工作方方面面的讨论。值得我们重视的是，潘善助的“讨论”是有的放矢的，是基于他的工作实践、经验，以及他对书法事业的全方位审视。对老问题敢于揭短，对新问题也是一针见血地指出来。作为有现代理念的书协组织者和领导者，书法艺术的细枝末节均成为潘善助眼睛里的焦点。当代书法艺术是具有现代性的艺术，我们推动当代书法艺术的发展，必须具备现代思维方式，敢于突破陈规，展开现代人的审美渴望和精神追求。互联网进入我们的现实生活，对书法的影响也是颠覆性的。潘善助注意到这一点，他很快进入角色，借助网络的功能，拓展书法艺术的传播空间。《书协微信公众号如何定位》《微信公众号大小与主持者单位大小不完全呈对等关系》《净化网络书法空间途径探讨》等文章，肯定了网络对书法所起到的重要推动作用，同时，也看到网络的自由状态所存在的一些问题。分析理据充分，客观实际，带给我们极大的启发。