简草创作札记

刘照剑

　　虽喜欢二王书风的俊雅飘逸，但更喜欢竹木上的墨迹所散发出的雄肆之风与质朴之气。其用笔简易率性而为，笔随心走的自然流淌，没有任何矫揉造作的刻意安排。其字态的率真随性与用笔结体的简约之美，构筑起中国书法在这一时期独特的美学表现形式。简草书写与文字的关系紧密相连，文字的形体自此由草化行，由行化楷，对文字的形体演变起到了巨大的推动作用。所以，研究简牍对于了解文字形体的演变意义重大。王国维在《简牍简署考》书中说：“书契之用自刻画始，金石也，甲骨也，竹木也，三者不知孰塾为后先，而已竹木之用为最广。”日常书写虽以二王与宋元书风为取法对象，但也会时不时地去品味一下简草的古朴之美。

　　辛丑年十月廿三日于熙园书房

刘照剑 简草小品

题刘照剑简草书后

侯开嘉

　　《流沙坠简》是二十世纪初最重要的著作，鲁迅先生称赞说：“要谈国学，那才是可以算一种研究国学的书。”①此书由侨居日本的罗振玉、王国维考释，1914年京都出版。传入国内后，立即引起了书坛大腕沈曾植、郑孝胥、康有为、梁启超、李瑞清等人的极大关注。当此时也，碑学的走向正处于关键时刻，而《流沙坠简》的出现，令他们惊喜异常，认为“汉人隶书之秘，尽泄于此，篆、隶、草、楷无不相通，学书能悟乎此，其成就之易已无俟详论！”②简牍书法具有碑与帖的二者属性，它的字迹时代远古，自然是碑学家追捧的对象；又因是信手挥洒的墨迹，与帖本相通。这二者兼之的功用，客观上打通了碑帖对立的界限，消解了原来势若水火之势，为碑学家大张旗鼓地学帖排除了心理障碍，使碑帖相通的创作理念成为时代所趋之大势。

简草小品

　　沈曾植一生攻书，选择章草为突破口，以复兴章草为己任，对此曾作过多方探索与尝试，直到晚年见到《流沙坠简》时，方才豁然大悟，即刻师法汉简隶草，使其章草升华到一个崭新的境界。这令关注他书法的沙孟海感到十分惊讶，认为他“不知怎的，像释子悟道般的，把书法的秘奥一旦豁然贯通了。”③对沈曾植的章草《霎岳楼笔谈》做了这样的评语：“暮年作草，遂尔抑扬尽致，委屈得宜，真如索西征所谓和风吹林，偃草扇树，极缤纷离披之美。有清一代草书，允推后劲！”④

简草小品

　　二十世纪章草的复兴，沈曾植可谓开山。继之者存王世镗、王遽常、余绍宋、卓君庸、靳志、王薳、罗惇曧、罗惇复、高二适、郑诵先等，洋洋洒洒、蔚为大观。章草取得如此之成就，与《流沙坠简》不无关系！

　　当进入二十世纪后期，对简牍的发掘、整理、研究又进入新的阶段，特别是当今简牍书法的印刷出版，其精美之程度，真令人艳羡。无疑这会对目前书坛产生积极的影响。我知道，有一批有志青年书家，他们把书法创作的主攻方向指向简牍书法，而且取得了不俗的成就，我熟悉的刘照剑君便是其中之一。

简草小品

　　我与他相识多年，每一见面，话题便是讨论书法。他倾慕魏晋二王书风的俊雅飘逸，为学其精髓，探其源流，便追寻到了汉代的简牍书法。其识见便远超了一般只师其迹不师其心者。他认为，汉代竹木上的墨迹，所散发出的雄肆之风与质朴之气，与字态的率真随性，构成了中国书法另一种独特的形态美，令人着迷，他刻苦攻学简牍书法。多年以来，取得了可观的成果，其创作的简草书法，多次参加中书协举办的展览，在青年展上曾获大奖！

简草小品

　　照剑君与一般学简牍书法的青年书家有不同之处，在于不仅书写简牍书法，而且还要研究简牍书法。他认为简牍文字对于汉字形体的演变意义重大，因而写了多篇研究论文发表。近日，其文字学专著《正俗匡谬——书法中的文字问题研究》一书即将正式出版。

　　噫，书法创作能以学术为背景，有学识作支撑，其踪必远，其攀必高，前景未可限量也！照剑君勉之。

　　辛丑年十月廿三日

　　急就于三亚系日斋

　　① 鲁迅：《热风·不懂的音译》，人民文学出版社，1973 年版。

　　② 《明清书法论文选》，上海书店出版社，1994 年，第943 页。

　　③ 沙孟海：《近三百年的书学》，载《沙孟海论文集》，上海书画出版社，1997年，第52 页。

　　④ 马宗霍：《书林藻鉴》，文物出版社，1984 年5 月第1 版，第244 页。

刘照剑简草《放翁诗钞》册

　　延伸阅读：

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