热播剧《都挺好》本周一晚迎来大结局，从播出效果看，该剧可以算作是2019年第一季度的“爆款剧”。据CSM55城统计数据显示，大结局播出当晚，《都挺好》在浙江卫视的收视率达到2.278%，在江苏卫视的收视率达到2%，成为双台收视破2的剧集。

　　在舆论领域，《都挺好》同样收获了近乎顶级流量的关注度。自播出以来，该剧在微博累计收获21亿次话题阅读量、超130条相关热搜、微信指数高达3600万，相关自媒体文超4万篇、腾讯视频45亿次播放、优酷爱奇艺热度指数9000+。对于一部聚焦原生家庭问题及养老等社会议题的现实题材剧，采用姚晨、倪大红、郭京飞这种“非流量”演员阵容，《都挺好》的爆红显得出人意料。

　　在影视专业媒体影艺独舌主编杨文山看来，业内对这种“爆红”并不意外，剧方正午阳光此前有过操盘《欢乐颂》等现实题材爆款剧的经验，再做都市题材现实剧属于驾轻就熟，“从《欢乐颂》到《都挺好》，原著小说的作者都是阿耐，贯穿的创作逻辑也是一致的。”这种创作逻辑其实就是将《欢乐颂》中樊胜美的原生家庭危机放大，《都挺好》中的苏明玉被看成是“翻版樊胜美”，剧情推进依靠家庭成员之间的冲突实现，每一次激烈的戏剧冲突，同时也意味着收视和讨论的双丰收。

　　“中国观众最关心的话题永远离不开家庭二字。”杨文山直言，《欢乐颂》还尝试展示当代都市社会中的社会经济变化，一度引起价值观的争议，但《都挺好》讨巧地躲开了触及真正社会痛点的经济因素，而将焦点集中在塑造家庭内部成员的人性特点上。观众的争议也集中体现在对反面角色苏明成、苏大强的斥责，而与家庭决裂的苏明玉，则是不停地以救世主的方式解决家庭的经济困境。

　　这种看上去更接近自然主义的展示方式，带来的结果常常是提出了一定的问题，吸引观众反思日常生活，但给出的答案并不具备普世性，在真正指导或者缓解重男轻女、啃老等社会家庭问题面前，很难具备实操价值。《都挺好》以父亲苏大强罹患阿尔兹海默症，女儿苏明玉辞职在家照顾父亲，二人最终和解为大结局。为了让结局合理化，剧情设计了苏大强失忆后为女儿攒钱买考试资料，又带着资料回老屋的情节，让苏明玉真正感受到了当年缺失的父爱，姚晨和倪大红不留痕迹的表演方式，也让大结局成了“催泪弹”。

　　该剧强行大团圆的结局，对于那些当初信誓旦旦“大团圆就给编剧寄刀片”的观众来说，无异于一语成谶。可流淌在中国人血液里的尊老重道，以及向往家庭和美的精神传统，让这个结局并没有招来太多观众的非议。杨文山认为，这种剧情走向反映了国产剧创作者在价值观上的短板，但从推进国产剧的现实主义创作多元化来说，依然是有益的创新。中国观众并不是健忘，而是恰恰印证了《都挺好》的创作主体深谙中国观众的情感需求，打一巴掌再给块糖吃，未必会去追求真正的深刻。

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