世界上有一种叫丑橘的水果，看上去其貌不扬，甜度却能高达17%，吃起来非常甜润。《奇迹男孩》就是这样的“水果”，小主人公的长相“天赋异禀”，看上去不协调，引发的心灵共振却甘如丑橘。

　　电影《奇迹男孩》剧照

　　影片改编自R.J.帕拉西奥小说《奇迹》，讲述了一个有面部缺陷的小男孩如何从一开始如履薄冰，到渐渐找到自信，融入校园并笑对生活的励志故事。影片并没有落入儿童片的窠臼，而是在复合化的叙事中，寻找人与人之间情感的平衡，通过一个点去触发一整个扇面，温暖弱势个体的同时，更温暖了世俗群体中的大多数。

　　本片小演员雅各布·特瑞布雷并非首度触电，他就是《房间》里走出来的那个小男孩，那个看上去超过实际年龄的天才少年，只是脸上的特效化装浑然一体，让你看不出小戏精的本来面目。和《房间》类似，《奇迹男孩》同样在极端环境中，竭力给孩子带来快乐和希望。雅各布·特瑞布雷的感染力依旧，从一开始生怕被视作怪物而不愿取下头罩，到一步步征服周遭的小伙伴，同时再一次征服了置身事外的你我，仅只用了114分钟。

　　无独有偶，《奇迹男孩》和同期上映的国产片《我的影子在奔跑》撞了个满怀。同样是弱势儿童视角的关怀之作，同样是看上去与大多数格格不入的男孩，同样是积极进入学校融入人群的尝试，同样有一位了不起的妈妈做后盾，让这两部影片形成话题的剪刀角。两位小男主人公甚至连面临的核心问题都是共通的。《奇迹男孩》的奥吉因为天生脸部畸形而不愿示人，害怕面对外界和学校的种种，多少有自闭之嫌，这和《我的影子在奔跑》中修直的社交和沟通障碍异曲同工。

　　当然，两部影片更多的还是不同。首先因为东西方文化的差异，导演处理的基调迥异，《我的影子在奔跑》虽有个别生活情趣的努力，但整体为苦情基调;《奇迹男孩》的基调则相反，除了个别之处的哀愁，整体是轻松明快的喜剧调性。其次，《我的影子在奔跑》的故事以修直的口吻来讲述，是孤儿寡母抱团取暖，是个体命运的写生;而《奇迹男孩》将镜头对准奥吉的同时，还对准他周遭的更多人，有父母、同学、好友、家姐，甚至是姐姐的好友，他们互为天使，讲述的是集体的交融与温暖。最关键的是，奥吉的问题可以通过社交来治愈，但修直母子艰难的努力，结果只是让修直的童年没有离开学校教育的社交现场，修直的内心完全是一个独立的小宇宙。

　　与一般儿童片也有所不同，《奇迹男孩》并没有采取简单的线性叙事，而是借助单元结构来丰富视角和讲述。影片除了围绕奥吉公转外，奥吉好友威尔、姐姐维娅、姐姐好友米兰达等人物各有自转，公转与自转的叙事交叠，时间线也有所交织，进而丰富主题表达。影片最了不起的地方在于，它聚焦弱势个体的同时并不忽视群体诉求，利用奥吉这么一个特殊的个体，去撬动世俗世界里的其他群体。小矛盾小冲突虽说不断，但万川汇流，最后都融化在一个大爱的湖泊里，并投出清澈而纯粹的蓝色。

　　当然，影片过于追求与世界的和解，就成了超然现实的理想童话，势必削弱个体命运的写生，因而它缺乏《我的影子在奔跑》那样的锐度。《奇迹男孩》更像是一碗辣味儿鸡汤，试图激荡阖家一起快乐地摇摆。所幸这碗鸡汤还算有机，没有太多激素成分，它至少可以引导家庭、学校和社会的大多数，该以何种态度去面对那些天生没有选择的命运个体，如何包容与我们大多数不一样的稀罕存在。

　　奥吉这样的孩子我们身边难道不存在吗?肯定是存在的，只是他们没有奥吉的幸运，没有勇气，或者被父母保护在了自家的温室里。他们没有让我们看见，并不是不存在，也并非个体的错误，更多的是社会的不兼容所致。我们不敢指望一部电影能观照现实太多，但它对我们确有理想主义的诱导，但愿奥吉的奇迹能在我们周边降临，也祝愿那些天生不寻常的孩子们可以有一个日常的人生。

(文/曾念群)

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