每年春天，故宫文华殿的海棠花缀满枝头，开得热烈。

　　殿后的文渊阁是藏书楼，“国之重宝”《四库全书》49000余卷曾收藏于此。

　　“九·一八”事变后，为防止文物在战火中损毁，故宫博物院动议将所藏文物精华迁移出北平，开启了长达17年守护国宝的长征路……这段鲜为人知的历史，被今天的故宫人搬上了舞台，剧中人念念不忘的，就是这文华殿前的一树树海棠。

　　海棠花，见证了600年故宫的风雨岁月，是一代代故宫人精神的归寄。作为第20届中国上海国际艺术节邀请剧目，由故宫博物院出品的话剧《海棠依旧》于昨晚在上汽·上海文化广场与上海观众首度见面。

　　以文物背后的守护者为讲述对象，用话剧的形式演绎“故宫故事”，在故宫博物院历史上实属首次。更为难得的是，作品系故宫青年工作者自编自演，全情投入创作，是一次对故宫精神的深情告白。

　　“只要文物不绝，我们的文明便不会断绝，”保护着一万余箱文物，他们走过大半个中国

　　“当日抢运文物出京工作，其仓皇急遽，如救焚拯溺，呼吸之际，间不容发。”“九一八”、“一二八”与“七七”事变相继爆发，国难当头。时为押运文物负责人之一的欧阳道达后来在《故宫文物避寇记》中如是描绘当时情急，为避日寇之患，19000余箱文物要分五批迁运出京。

　　话剧《海棠依旧》便以1933年至1949年间故宫博物院文物的南迁、西迁、迁台历程为主线进行讲述。在这条困难重重的险途上，一群护宝者向死而生，用生命守护着国宝和文化的安危。

　　故宫博物院首任院长易培基写道，文物迁运的消息一遭透露，“手枪、炸弹、恐吓信件，日必数起。”但馆员们早已将生死置之度外。在当时的运输和存放条件下，他们带着一箱箱珍贵的文物，需要躲避的“敌人”不仅有日军、土匪和子弹炮火，还有雨水、潮湿、白蚁、鼠患以及翻车、落水等各种始料未及的危急状况。

　　一名年轻的馆员朱学侃甚至献出了生命。当时，他正带着9000箱文物从重庆转运至四川，得知日军即将轰炸重庆的消息，朱学侃心急如焚，赶往船舱布置搬运工作。当时曙色微茫，舱内昏暗，朱学侃失足踏虚，身坠舱底，不幸身亡。

　　“但一万多箱文物中，除了个别几件外，竟都完好无损。”跟随父亲、原台北故宫博物院副院长庄尚严看护文物，最终落脚宝岛台湾的庄灵曾表示，“说故宫文物南迁是世界文物保护史上的奇迹，绝不为过。”

　　故宫文物的南迁，还意外地促成了出版界的一件大事，1933年3月文渊阁《四库全书》南迁至上海后，商务印书馆最终得以出版了《四库全书珍本初集》。

　　正因为这段历史意义非凡却鲜为人知，该剧编剧、现故宫博物院展览部副主任王戈才动了写戏的念头。“2004年，我在统计故宫博物院成立以来举办过的展览。查考过程中看到很多南迁资料，那时就播下一颗种子。”此后，他陆续阅读了所有能找到的南迁史资料，直到2009年动笔写戏。初稿写作加上收集资料，增减修改，用了三年，“七年来在不断排演，剧本也一直在修订”。

　　作为一部取材于真实历史的作品，《海棠依旧》描写了在烽火连天、飘摇动荡的历史年代下，故宫人顾紫宸一家典守文物的悲欢离合。剧中，大国与小家，使命与团圆的主题贯穿始终，老一代故宫人的抉择、牺牲与坚守，隔着半个世纪的沧桑光阴，重重叩击着观众的心灵。

　　王戈表示，无论是护宝南下、颠沛奔波的故宫职员顾紫宸，还是值守北平、甘苦与共的故宫理事龚培衡，都有原型参考，“在他们身上融合了许多故宫人的故事，浓缩了那一代故宫人的群像。”

　　例如，现实中“护宝人”之一那志良的父母，就是因为时局动荡，迟迟收不到儿子的汇款，最终困顿而死，这与剧中人的遭遇一模一样。又比如，剧中顾紫宸拒绝了老师的挽留，最终告别故乡，随着国宝迁台。他的信念很简单、很朴素——“文物在哪儿，我就到哪儿。”这段故事就来自于庄尚严和他的老师、故宫博物院第二任院长马衡的真实交往。

　　“当时民族危亡之际，故宫人只抱着一个想法：只要文化不绝，中华民族的文脉和精神便不会断绝，所以誓死也要护得文物周全，”写戏过程中，王戈也曾数度落泪，“那种扑面而来的真实感，就像看到一位位老师、老友出现在面前，“这就是故宫人的使命，让人真实地为故宫骄傲。”

　　故宫人演故宫事，一代代故宫人对保护人类文化遗产许下坚定诺言

　　他们保护的不仅是中华文明的宝贵遗产，更留下了珍贵动人的精神遗产。

　　对观众而言，这是一部讲述中国人守护文明火种的史诗剧作。对剧中演员来说，《海棠依旧》不仅是一段隔空相望的历史，它开启了年轻一代对故宫精神的更深认知。话剧《海棠依旧》出品人、故宫博物院院长单霁翔表示：“七年来，这部戏让人们看到了故宫青年人的成长、坚定与自信，以及故宫人精神的传承。”

　　2014年，故宫博物院内关注院史研究、热爱舞台表演的青年人，在文华殿前海棠树下，宣布成立故宫博物院青年戏剧社团——“海棠社”，对《海棠依旧》2012年首演版重新调整、设计和完善。2015年，该剧作为故宫博物院90周年院庆剧目，在宝蕴楼进行了实景演出，随后前往南京、厦门、北京多地巡演，所到之处，均掀起如潮的掌声和赞誉。

　　有别于其他专业院团的演出，《海棠依旧》来自于一支纯粹的非职业演出团队。这是一部不折不扣的故宫人演故宫事的作品，演职人员来自故宫展览、文物修复、古建修缮、文物数字化、文物管理、宣传教育、行政后勤、开放保卫等各个部门，除了导演是来自中国儿童艺术剧院的毛尔南。

　　但就是这支“半路出家”的非职业队伍，却带给这位职业导演太多的震惊与惊喜。任职于故宫博物院文保科技部的尹航在剧中饰演一名台北医生，虽然只有一分半钟的戏，她仍然投入了自己全部的感情，在演出之外，她还担任场记工作。毛尔南说，“从没见过记得那么清晰、细致和严谨的场记，她是我从业至今，见到最专业、最敬业的——她是在用修文物的专业精神做话剧。”

　　王戈说，“故宫人本身做的就是延续文脉的工作，而话剧的主题亦是关于故宫人保护文化的使命和责任，这是一次精神的回望。”因着对故宫和戏剧的热爱，这些年轻人走到一起，他们毫无酬劳，利用工作之余的休息时间“加班”排练，通过话剧演出，他们也得到了一次次成长。

　　饰演“王团座”的李璐表示，自己从2012年首演起就参演该剧，七年时间，六轮演出，让自己对故宫历史、故宫精神了解很多，“热爱故宫不再是一句口号，这里和你的生命发生了联结，虽然能量不同，但我们愿意继承老先生们骨子中那种担当，看护故宫文物，我们与有荣焉。”

　　在剧中出演顾紫宸妻子的女一号李贞子，就职故宫信息资料部，负责文物的资料采集工作，在岗七年间，她一共录入图像资料七万多张，“1944年，留守北平的故宫人清理文物共计1189058件，像一个天文数字，那会儿和现在的时代、手段、技术都不一样，其中的艰辛可想而知。”

　　李贞子说，最令她难忘的，是一个在太和门前排练的夜晚，“那晚明月高悬，大家在金水桥畔排练，剧中台词回荡在空旷的广场上，像是历史的问答。想到近百年前，故宫前辈也是在这里将古物整装运出的，那一晚，我们仿佛与这些古物的守护者灵魂相交。”

　　李清照《如梦令》云： “昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。”王戈说，中国人对海棠花是有独特情感和文化记忆的。靖康之难时，李清照曾携带着亡夫赵明诚的古物收藏“且恋恋，且怅怅”地颠沛流离，虽然抱着“与身俱存亡”的信念，却终于“得之艰而失之易”不幸大多毁于战火。

　　文物南迁是一段沉重悲壮的历史，但王戈仍希望用一个温暖隽永的意象来表达它。海棠花每年都会盛开，在沧桑世事中，有种不变的从容与笃定，“海棠依旧”四字，表达的就是这份恒久守护的精神。经过漫长寒冬等待在春天绽放的海棠，象征着对于团圆的期待，以及一代又一代故宫人对保护人类文化遗产的坚定诺言。

　　《海棠依旧》表现的是故宫精神在几代人身上的传承。单霁翔说，“故宫的青年人创作这个作品，用他们朴素、真诚、热烈的情感，演绎着前辈的悲欢人生，致敬着前辈的崇高精神，讲述着真实动人的故宫故事。在作品中看到了故宫精神在他们身上的传承。几代故宫人在不平凡的发展历程中所积淀的精神财富，永不过时，历久弥新。”

　　《海棠依旧》台词片段

　　◆“这也是战场。古物就是国家的另一块领土！一样要付出，一样要战斗，一样要牺牲！一样需要英雄！”

　　◆“春天总会再来的。家中的消寒图，该写到“风”字的那一竖了吧。“庭前垂柳珍重待春风”，珍重，珍重，等春天来的时候，我们就会团圆。在北平，在故宫，赏海棠，沐春风。信后一纸，我画了一树海棠的枯枝，等着将来我会带着你和我们的孩子，一起去采撷故宫海棠的花瓣贴上，那该有多美妙，那才是一幅完整的画，一个完整的家。”

　　◆“闲下来的时候，我教乡儿练字，就像当年爹爹教我那样，握住我的手，一顿、一拉、一提，再一顿、一拉、一按、一提，纸上便有了一个端端正正的“人”字。教乡儿的时候，我的视线里只有那一大一小的两只手，大手握着小手慢慢在纸上行走，一霎时，我仿佛觉得那小手是我的，而那大手是您的。”

　　◆“我们分在两地，古物也分开了两边,我负责看管这一半,你负责那一半。要精心爱护,寸步不离,人在物在!这十余年的漂泊，是故宫的劫难，也是故宫人的财富。我们殚精竭虑、不顾牺牲，换来古物无恙。这是我们每一个人的骄傲，是我们可以留给后来人的骄傲。总有一天我要亲手带着古物回家，与你们相见在春天的海棠花下，那时枯枝上开满海棠花，我们在家里团圆，古物在家里团圆，故宫人在家里团圆。团圆时，我要听到你的骄傲。”

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