你就是长城

　　观看话剧《深海》，观看我们的国防科技英雄黄旭华的动人故事，感慨万千。在这风云变幻的时代，不管是什么怪石嵯峨，横沙立土，还是鬼蜮喷沙，烟瘴毒气，14亿中国人坚持理想，坚守正义，一如既往地跨步向前。这个振兴中华的英雄时代感召着越来越多的英雄，中华民族永志不忘自己的时代英雄。

　　黄旭华把自己的智慧和忠诚全部献给了国防尖端科技事业——核潜艇的研发。正是由于我国保卫自己的力量不断加强，才使得中国孩子们的头顶不再有侵略者轰炸机的狞叫，让孩子们甜美的笑靥映照着和平的阳光。

　　长城西起嘉峪关，东至山海关，长城也在大海，在任何入侵之敌的面前矗立。因为有你，有你们这样的英雄。你就是长城。话剧《深海》里沸腾着的，就是这样的火热情感。

　　当下，写科技题材的话剧渐渐多起来，显示着话剧作家艺术家越来越关注我国正在蓬勃向上的科技事业。无疑，这是大好事。但是，作为舞台艺术的话剧，如何去表现“科技进步”呢？并不鲜见的不成功事例告诉我们，在舞台上“实写”科技，以科技（生产）过程为舞台表演的实际过程，那就必然丢失了话剧的“艺术”。相反，技术性过程只应为塑造人物性格，开掘人物的内心世界服务。技术性过程可以成为戏剧情境的物质元素，而不是惟一的成分。情境是由人物的戏剧性关系、情感的诗意象征和物质环境组成的。如果只是强调技术性过程，那充其量是科普宣传罢了。

　　《深海》突破了科技题材话剧的魔咒，把焦点对准了主人公的心灵世界和情感世界，着力刻画主人公的伟大心灵，这是这部话剧的重要价值。

　　（一）三条回忆链条的组接勾连，形成了该剧独特的总体架构。

　　该剧创作的首要问题是，如何摆正研发核潜艇与开掘主人公内心世界的关系。以序幕2016年，09型某核潜艇即将进入博物馆为楔子，由此上溯28年，1988年对核动力潜艇404艇的极度深潜测试。全剧的主要内容就以404艇下潜深度为结构的台阶：

　　200米之前——嵌入惨痛的回忆。1939年，主人公在日寇的炮火中离开家乡，接受母亲的银梳子，立志要“学成本事”“保护阿妈”；1958年，携妻子孩子离开上海，为核潜艇隐姓埋名，一辈子不回头。

　　到达210米——插进1960年，祸不单行，苏联专家突然撤退，父亲去世；主人公临危受命，“核潜艇一万年也要搞出来”，儿子不孝，未能送终，只能遥拜先父。

　　到达280米——跃入1967年，主人公承受非常岁月的冤屈，被迫养猪，住在猪圈，依然痴心研究核潜艇，与爱妻风雨同舟。1970年第一艘核潜艇下水，与妻同庆。饮下最后一杯苦酒，那是思念14年未见的老母亲，承受亲人的误解，吞咽委屈，“想家，想阿妈，我就……熬着……”

　　到达295米，即将测试300米，回放登艇前的一次激烈的夫妻“争吵”，一次灵魂的相融：丈夫为核潜艇置生死于度外，妻子不满丈夫对自己的“隐瞒”。最终，夫妻肝胆相照，“我愿意和你一起面对一切”。

　　300米成功之后，再现主人公回潮汕老家，拜望30年未见的母亲，一把银梳凝聚着母子50年的记忆与期望，镌刻着主人公艰辛、奋斗、承担的心路历程。

　　主创历经反复琢磨，精心选择这样的三条回忆链，使之组接、勾连，犹如斗拱，榫卯纵横交叉，繁复而又简明：2016，主人公与退役核潜艇的“交谈”，引出对1988年404核潜艇的深潜测试的回忆。以下潜深度为阶梯，逐层构筑主人公深邃而宽广的内心世界，非常巧妙地将核潜艇的研发与主人公的内心世界相融相和。全剧以技术过程为依托，完成的是黄旭华“这一个”科技英雄熠熠闪光的命运轨迹。

　　是生活，是来自生活的素材启示了主创，核潜艇是主人公的生命，写核潜艇不是着眼于技术进程，而是着力写主人公生命历程。这就再次证明了马尔库塞的阐述，真正的艺术创作是把内容变成了形式。

　　（二）主人公与两个女性的关系是通向他内心世界的隐秘渠道。

　　第一对人物关系是主人公与母亲。1939年，在日寇的炮火肆虐中，母亲把好不容易才弄到的一张去韶关的火车票塞给了儿子，这是离开战祸的惟一机会。母亲临别赠送的银梳子，寄托着她对儿子全部期望。50年过去了，在主人公设计的404核潜艇测试成功之后，他前去看望自己的老母亲，再把银梳子拿出来，感慨万千。他用一生实现了对母亲的承诺：学成本事，“保护阿妈”。50年来，“保护阿妈”四个字扩充了更加厚重的含义，那就是“保护人民”。主人公对母亲的承诺源于日寇蹂躏家国父老的耻辱，主人公50年的意志弥坚，源于对母亲、对家国父老的热爱。

　　第二对人物关系是主人公和妻子李世英。1958年，主人公接受研制核潜艇的设计制造任务，要断绝与所有人的联系，李世英答应：“我愿意为你改变我的一生。”1967年，李世英探望养猪的丈夫，那肝肠寸断的台词令人动容：“你一个总设计师却躲在猪圈里痴心研究核潜艇，我受不了，扛不住！屈呀旭华，你太屈了！”李世英的这两次出场，有力地烘托了主人公坚韧不拔、不屈不挠的坚强形象。然而，最重要的戏是第九场，也是全剧的高潮之所在。那是在主人公决定参加404核潜艇深海测试的前夜。这个秘密被李世英发现了，她恼火了——不是因为丈夫要去冒生死危险，而是这个重大决定对她隐瞒了。在丈夫心中，对妻子“隐瞒”是为了让妻子免除担忧；在妻子心中，丈夫的“隐瞒”是对几十年来“风雨同舟”的大不敬，她不怕“担忧”，是因为“我愿意和你一起面对一切”。这是一场奇特的戏剧冲突，因为双方都在深爱着对方，各自的心理活动极为细腻，极为敏感，其心曲隐微令人慨叹。戏剧史上，《罗密欧与朱丽叶》的阳台相会，《关汉卿》的狱中一曲《蝶双飞》，都是这类非常经典的范例。然而，在这场爱的冲突中，还有更重要的戏剧动作，揭示了主人公安静外表中澎湃的心潮。李世英探询主人公：你在写什么？黄旭华的回答既是说给妻子的，也是自己灵魂深处的最豁达最坦荡的喃喃自语。他随核潜艇深潜，不仅是身先士卒，还是要在那静谧的深邃的幻境般的深海世界里，去寻找自己的美好“梦想”，去寻找自己的神圣“使命”。这里面翻腾着多么强大的生命力，含有多么崇高的生命价值。不论生死，他只想用自己灵魂的忠诚去照亮那黝黑的深海。

　　（三）舞台呈现的象征寓意。

　　舞台上，导演和他的舞美设计为《深海》提炼出横竖两条交叉的“线”：横，由核潜艇的龙骨化用；竖，由虚构的标尺沿着龙骨横线进行移动，不断地显示作为全剧结构阶梯的下潜数字。这样，整个舞台变成了主人公的人生坐标，随着技术进程（下潜深度），演绎的不仅是技术结果，更是主人公曲折、艰辛而又高尚的命运轨迹。这样，就创造了“上焉者意与境浑”的戏剧情境，非常富有象征内蕴——主人公与核潜艇“物我合一”，他把自己全部的生命都献给了新中国的核潜艇事业。

　　灯光的巧妙使用大大拓展了画框舞台的视界。譬如，主人公离开母亲，登上逃难的火车，迎面是日寇飞机的扫射，看到年轻的难友血染机车，他用腰带把自己与机车绑在一起，冲出死亡线，疾驰而去，翻开了求学以报国的新一页。飞驰向后的高山树木，流弹呼啸吞噬鲜血，都显示了灯光不仅在营造情境，甚至是在完成戏剧动作。

　　为了让《深海》走得更远，有着更加光彩的未来，主创正在以更高的标准，继续精益求精。譬如，主人公的塑造，对照英雄的原型，还应具有更加个性化的魅力。第九场的高潮戏令人拍手称赞，但静下心来，尚须精准把握相爱之人的语言分寸和夫妻之间心理变化的微妙之处；特别是主人公灵魂的自白，还可以更富有文学性，更富有想象力，更富有感染力。主人公与母亲的人物关系全部系于那把银梳子，如何使用这个非常重要的道具，需要精细的斟酌。

　　我们完全有理由期待，《深海》成为跨越疫情、卓然而立的一部优秀话剧。

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