“新主流”网络剧创作生产及其审美现代性探析

（第四届网络uedbet全球体育uedbet让所有玩家提款优选汇优秀长评作品，发表于《电影文学》2024年第3期，由作者参选提供）

近年来，在技术、媒介、艺术、政治、经济、文化等因素的矢量合力作用下，一种可称之为“新主流”的网络剧展现在人们面前，并呈现蓬勃发展的态势。其创作生产与时代发展同声相应、与社会进步同气相求，并在丰富实践和创新发展中涌现出一批具有鲜明艺术特色和审美特质的优秀作品，比如，《白夜追凶》（王伟，2017）《法医秦明》（徐昂，2016）《破冰行动》（傅东育等，2019）《约定》（陈权等，2021）《荣耀乒乓》（程浩等，2021）《在希望的田野上》（王骏晔，2021）《扫黑风暴》（五百，2021）《启航：当风起时》（刘畅等，2021）《你是我的荣耀》（王之，2021）《猎罪图鉴》（邢键钧，2022）等。特别是，顺应新时代uedbet全球体育发展的新形势、新召唤，此类创作高举精神之旗、突出主题主线，纷纷将审美视点聚焦改革开放40周年、新中国成立70周年、建党百年等重大历史节点，以及脱贫攻坚、抗疫防疫、乡村振兴等重大活动，并在现实主义精神的高扬中因展现时代风采、契合时代情感而在思想深度、文化厚度、精神高度上实现了新突破、取得了新成绩。

从审美现代性（Aesthetic modernity）的维度来审视，“新主流”网络剧及其创作生产之“新”有四个方面的突出表现。简要说来，一是“艺术形态”新。在网络uedbet全球体育蓬勃发展，以及传统uedbet全球体育与网络uedbet全球体育的创新性融合中，“新主流”网络剧有别于传统的电视剧，它属于新兴网络uedbet全球体育的范畴，并具有网络uedbet全球体育创作生产的典型特征。二是“内容和形式”新。在新的媒介生态、艺术生态、文化生态和产业生态中，“新主流”网络剧创作生产与时代发展同频共振，因此，其“内容”和“形式”必然会呈现新的特点和风貌。三是“价值内涵”新。在质的规定性中，“主旋律”是“新主流”网络剧的内在要义，同时，鉴于“主旋律”内涵的历史性，可以说，“新时代”的历史方位决定了“新主流”网络剧的艺术定位和发展方位、“新时代”uedbet全球体育的价值取向铸就了“新主流”网络剧的审美特性和价值内涵。四是“评价标准”新。基于以上三方面的显著特点，“新主流”网络剧的评价尺度必然会发生相应的新变化，并体现为新的评价标准及体系，比如，审美艺术标准、数字文化标准、新时代主流价值标准等。由此观之，在新时代语境中，“新主流”网络剧可表述为在习近平新时代中国特色社会主义思想指导下，聚焦举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象的使命任务，以弘扬主流价值、壮大主流文化、满足人民群众多样化审美需求等为创作宗旨的网络uedbet全球体育新形态。在当前丰富多样的uedbet全球体育实践中，它可视为新时代“主旋律”uedbet全球体育典型代表，其创作生产在思想内容和艺术形式，以及传播、接受、再生产等方面呈现出诸多新特点、新风貌，具有丰富、深刻的审美现代性意义。对此，本文拟着重从时代观照中的网感叙事、以人民中心的事业产业协同发展、价值同构中的审美意识创新三个方面来展开分析和阐述。

网络剧《白夜追凶》剧照

一、时代观照：网感叙事表征深刻主题

关于艺术创作与现实生活的关系，别林斯基指出：艺术创作与批评“二者都发自同一个普遍的时代精神。二者都是对于时代的认识，不过，批评是哲学的认识，而艺术则是直感的认识。”[]实践表明，与时代生活的紧密关联是“新主流”网络剧创作的显著特征：一方面，它热情拥抱现实，并在网感与美感兼备中反映时代精神、展现新时代人们的审美追求、传播当代中国价值观念；另一方面，它因展现时代风采而豪迈、因契合大众情感而真诚，并在思想深度、文化厚度、精神高度上实现了新突破，在“主旋律”uedbet全球体育创作生产机制的探索上迈出了新步伐，既充分体现网络uedbet全球体育的使命担当，也进一步展现了新兴uedbet全球体育的活力和影响力。

uedbet全球体育是时代前进的号角，最能代表一个时代的风貌，最能引领一个时代的风气。习近平总书记指出：“古今中外，uedbet全球体育无不遵循这样一条规律：因时而兴，乘势而变，随时代而行，与时代同频共振。”[]近年来，在丰富的实践中，一方面，伴随我国网民规模、网络视频用户规模的持续增长，[]以及由此而激发的诸多创造性潜能的持续发挥，“新主流”网络剧创作生产持续向好，并呈现蓬勃发展的良好态势；另一方面，作为新兴网络uedbet全球体育的一种典型形态，网络剧与传统电视剧在相互作用、影响中逐渐呈现创新性融合的态势，并在以“主旋律”为中介的艺术叙事与历史叙事的辩证统一中，形成了“新主流”网络剧鲜明的审美特性。其多维辩证关系可图示如下（图1）：

图1：多维辩证关系中的“新主流”网络剧及其审美特性

作为新兴的网络剧类型，“新主流”网络剧在主流台播剧的严肃与一般网络剧的亚文化特质之间寻找到了有效的平衡点。2022年2月，国家广播电视总局印发《“十四五”中国电视剧发展规划》。“规划”明确指出要“统筹电视媒体与互联网平台，健全电视剧全媒体播出发行和宣传推广格局。”[]这在政策层面进一步推进媒体融合的同时，也为网络剧的发展指明了方向。特别是在艺术叙事方面，“新主流”网络剧天然兼具主流价值和网络基因，因而在时代观照上，其创作既有别于台播剧的严肃，又有别于其他题材、类型的网络剧对于亚文化的过分推崇，并在内容上表现为对主流价值的确认和当下消费需求的尊重，在形式上展现出更加灵活、柔化的特点，进而在时代抒写和价值引导中实现了新时代主流文化价值的网感表征。

作为一种有别于传统电视剧的剧集形式，网络剧在发展之初曾深度依赖网络技术和媒介的发展，比如，《屌丝男士》（大鹏，2012）《万万没想到》（易小星，2013）等系列作品不仅借助新技术、新媒介的优势而火爆全网。但另一方面，正是受这些早期作品的影响，网络剧在其后的发展中逐渐陷入了思想肤浅、内容芜杂、监管失序等的怪圈，具有迎合亚文化的鲜明特征。当然，艺术创作和文化实践总是处于发展变化之中，诚如霍尔所说：“我们先不要把身份看作已经完成的、然后又由新的文化实践加以再现的事实，而应该把身份视作一种‘生产’，它永不完结，永远处于过程之中，而且总是在内部而非在外部构成的再现。”[]事实上，网络剧的创作与发展正是如此，具体说来，在技术、媒介、艺术、政治、经济、文化等多元因素的综合作用和动态影响下，网络剧创作生产逐渐走向成熟。特别是在新时代语境中，网络剧凭借其技术和媒介优势既获得了快速发展的强劲动力，又展现了新兴uedbet全球体育形态的蓬勃活力，更重要的是，其创作观念日益健康、完善，其作品的思想性、艺术性日益提升。在这样的文化背景和发展环境中，“新主流”网络剧应运而生并备受推崇，像《猎罪图鉴》《约定》《破冰行动》等作品，在传播主流价值、弘扬中华文化、提高人民群众艺术鉴赏水平等方面释放出巨大的影像力量，特别是，其时代观照中的网感叙事通过富有成效影像表意系统表征时代发展、社会进步中的深刻主题，不仅使其成为了互联网时代“主旋律”uedbet全球体育的新形态和典型代表，还为网络剧乃至网络uedbet全球体育的创作生产提供了有益经验和借鉴。

时至今日，伴随信息化、数字化、网络化、智能化深入发展，数字文化范式的转换已成为一种显在的现实，并对“新主流”网络剧创作生产及其时代观照中的网感叙事带来了深刻的影响。在学理上，作为科学共同体的思考框架和方式，范式（paradigm）是“一个成熟的科学共同体在某段时间内所认可的研究方法、问题领域和解题标准的源头活水。”[]在人文社科领域，它类似福柯的“知识型”（Episteme）或在讨论“现代性”时所说的“思考和感觉的方式”和“行动、行为的方式”。[]在当前的社会文化语境中，如果说，以广播电视为代表的“电子文化”是对以语言文字为代表的“印刷文化”的超越，那么，以互联网为代表的“数字文化”则带来了更剧烈、更深刻的范式嬗变与转换。就“新主流”网络剧创作生产来说，一方面，在中国特色社会主义现代化建设中，作为多元现代性中不同于“西方现代性”的一元，中国式现代性已显现于当代中国经济、政治、文化、社会等各个领域和层面，并成为当代中国发展显著的精神标识；另一方面，在审美关系与现实关系的紧密关联中，这种“精神标识”必然要通过审美转换和艺术修辞，投射、凝聚在“新主流”网络剧作品之中。在这种意义上，“新主流”网络剧的网感叙事的审美现代性确切地体现为主流价值的“网络”编码和影像表意的审美传达。

实践表明，从弹幕互动、倍速播放等外在形式，到影像表意、流量明星等视听要求，以及创作中的跳跃性思维、快节奏叙事和对多元文化尊重等，“新主流”网络剧既在创作上强化主流价值的审美表达，又在传播、接受上突出为网民的审美需求而量身定做，进而有效实现主流价值、受众市场预期的双重目标。就代表性文本来说，作为献礼中国全面建成小康社会的主题系列剧，《约定》以灵活的网感叙事实现了脱贫攻坚、社保升级、创新创业、教育振兴、工匠精神等一系列严肃而宏大民生议题的柔性讲述，并在平台生态的协同联动下，有效实现了预期的艺术价值、社会价值和商业价值。再比如，作为法制题材影视作品创作的突破性成果，《法医秦明》《白夜追凶》等网络剧作品通过有效地网感叙事极大满足了观众在奇观视听、悬疑剧情上的欣赏期待，并在此基础上将邪不压正、法不容情的道德和法制观念阐释得深刻而生动；而以真实案件为原型的犯罪题材网络剧《猎罪图鉴》《破冰行动》等作品不仅因其丰富的场面、生动的剧情而使主流价值观念的表达生动、自然、立体、有效，还因其契合时下网络上备受欢迎的悬疑风格和情绪表达而圈粉无数。此外，“新主流”网络剧创作生产在敏锐反映时代生活的同时，还自觉、有效地将中华优秀传统文化融入作品之中，并在引领类型创作、熔铸美学品格等方面实现了精品化发展的有益探索。比如，《约定》《荣耀乒乓》等作品通过对中华优秀传统文化的创造性转换和创新性发展，并在叙事上以形式多变的网感追求和立场过硬的内容生产，实现了作品质感塑造和品相的有效提升。

在与传统电视剧相比较的意义上，“新主流”网络剧创作生产中的网感叙事带来了诸多新变和突破。简要说来，一是在与时代生活的审美关系上，“新主流”网络剧创作生产一改传统电视剧创作相对滞后的样态，并以其生产和传播上的速度优势而对时代生活的发展变迁，以及人们丰富多样的思想情感和真切的现代性体验作出敏锐、生动的审美反映和艺术传达；二是在主流价值的审美传播上，相较电视剧在制作、传播、受众等方面的复杂性，“新主流”网络剧以其独特的网感特性实现了主流价值审美传播的新突破和传播效度和信度的最大化；三是在主流价值的认同与建构上，“新主流”网络剧以其充满活力的生产主体、丰富多元的文化场景等为主流价值的审美传播与创新发展提供了丰富的可能性；四是在技术赋能和产业发展方面，伴随媒介融合的深入和算法的精进，“新主流”网络剧的互动形式愈加多元，并进一步推进了创作、传播、营销等全产业链的理念更新；五是在质量提升的维度，中国影视剧无疑既要实现量的增长，更要实现质的提升，但长久以来二者多处于不平衡的关系之中，而“新主流”网络剧创作生产在主流文化的统领和网感形态的加持下在“质”与“量”关系中取得了新突破，并为中国影视剧的创作与发展积累了可资借鉴的成功经验。概括说来，在时代观照的网感叙事中，“新主流”网络剧创作生产体现出诸多创新和突破。可以说，这些“创新”和“突破”既体现了“新主流”网络剧在叙事特色上丰富、深刻的审美现代性，也有效实现了时代生活中主流价值及其深刻主题的审美表征。

二、人民中心：审美创新促进事业产业协同发展

“新主流”网络剧的创新性还表现在坚持以人民为中心的创作导向和工作导向，即以审美创新实现的对市场刚需的有效激发。伴随从文化大国到文化强国的征程启幕，中国网络剧展现出形态内容多元、传播方式丰富和市场需求细分等发展态势，此种背景下，在涉及历史、政治以及文化等影响国人价值认同建立的核心议题阐述上，更应从宏观维度确立讲述中国故事的立场和共识，确认“人民既是历史的创造者、也是历史的见证者，既是历史的‘剧中人’、也是历史的‘剧作者’”的人民中心意识。[]

作为艺术作品，网络剧创作中人民中心观念确立的必要性，首先体现在艺术生产层面。“艺术作品的品位综合体现在作品的艺术境界上”[]但事实上，伴随社会经济的发展和文化市场的变革，近年来网络剧作品中开始展现出诸多片面追求市场回报、单纯记述现状、原始展示丑恶的消极价值取向，这既与创作者文化素养的缺失密切相关，更是人民中心的创作理念在中国网络剧创作中缺位的表现。“一部好的作品，应该是经得起人民评价、专家评价、市场检验的作品。”而正确的艺术观念不仅可以有效地指导艺术作品生产，同时规定并规范着艺术创作过程中的思想、行为和意识，更深刻影响着艺术生产和文化市场的秩序。具体在网络剧创作中，以何种价值取向记录当下、描绘当下并向世界和后人讲述当下，显然关系着网络剧发展的文化根基和未来高度，而这种价值取向在网络剧中往往通过创作观念表现出来。

作为文化产品，网络剧的生产更与我国的文化强国建设和文化自信的建立密切相关，具体表现为人民中心创作理念中“人民”内涵的拓展上，即共生于命运共同体中的世界人民皆需要uedbet全球体育，而中国uedbet全球体育既要服务好社会主义文化建设，也需承担起“文化走出去”的使命，持续创造和引领人类文明新形态。“uedbet全球体育工作者要讲好中国故事、传播好中国声音、阐发中国精神、展现中国风貌，让外国民众通过欣赏中国作家艺术家的作品来深化对中国的认识、增进对中国的了解。”。就当前而言，“新主流”网络剧主要通过对脱贫攻坚、乡村振兴等新时代历史进程的记录实现了中国人民群像的时代书写，以艺术创作践行了要持续创新方式方法，把中国共产党是什么样的政党、是干什么的政党讲清楚的党史学习要求，而这本身也是在人民中心创作理念指引下讲好中国故事的有力践行。可以说，网络剧创作中人民中心观念的确立既是规范市场生产、提升作品质感、实现海外传播的需要，也是中国影视剧自觉在创作中践行习近平新时代中国特色社会主义uedbet全球体育思想的必然选择。近年来获得社会广泛关注的“新主流”网络剧，在价值旨归上将关注的重点集中于主流文化在网络传播中的有效性，并将生产过程自觉纳入国家文化与网络安全体系的考量标准之中，其作品生产和传播中展现出的文化认同与价值共识，既展现出对于市场需求的充分尊重，更实现了人民uedbet全球体育“为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀”的根本价值。

另一方面，“新主流”网络剧作为网络剧的新兴类别，标志着网络剧逐渐褪去早期的亚文化、草根文化色彩，开始朝着主流化的方向发展。同时其依托创作上的拓展与创新而有效实现的与时代脉搏的共振，更展现出鲜明的新时代中国特色。在网络剧的发展变化上，这种变化主要表现为建基于人民中心之上的审美创新对于市场刚需释放的有力激发。依据CNNIC发布的第51次《中国互联网络发展状况统计报告》显示，截至2022年12月，我国网络视频（含短视频）用户规模达10.31亿，较2021年12月增长5586万，占网民整体的96.5%。其中短视频用户规模为10.12亿，较2021年12月增长7770万，占网民整体的94.8%；伴随中国网民数量的持续快速增长以及媒介融合的深入推进，中国网络剧市场也继续着创新与改革的历史拐点。较为突出的一点，即是在长久以来由青年亚文化牢牢把控的网络剧场域中，主流化趋势愈发明显，甚至在大量的网络剧作品中，通过增加正面人物比例、消解文化对抗、尊重个体选择等转变创作的方式实现了对亚文化的和平收编，展现出网络剧市场刚需释放过程中相当关键的可靠性。近年来，在中国网络剧市场多题材全面开花的背景下，充满主流文化元素的网络剧作品表现更加亮眼，作品热度和口碑居高不下，实现了稳定的市场领跑。以历史、家庭和爱情等为主流题材的精品佳作频出，除《约定》《荣耀乒乓》《破冰行动》（网络剧版）《白夜追凶》《法医秦明》等“新主流”网络剧外，《沙海》（毛鲲宇等，2018）《你是我的荣耀》《您好！母亲大人》（曹盾等，2021）《爱很美味》（陈正道等，2021）《御赐小仵作》（楼健，2021）等网络剧作品中的主流文化元素也开始增多，以人民为中心的正向的价值形态得到进一步强化，而在一定程度上这正是中国网络剧发展逐步走向“认识到真实，而且把真实放到正确的形式里”进而实现从量变向质变转变的结果。

坚持以人民为中心的创作导向还是网络剧发展应对媒体融合挑战的重要选择和有效路径。习近平总书记曾就媒体融合发表过重要论述：“推动传统媒体和新兴媒体融合发展，要遵循新闻传播规律和新兴媒体发展规律，强化互联网思维，坚持传统媒体和新兴媒体优势互补、一体发展。”这种战略研判无疑是准确而富有深远意义的，也向学术研究提出了新的任务和要求。从小屏到大屏，从青年群体到全体网民，以人民为中心为创作导向的“新主流”网络剧，在发展中借助自身稳定的活力有效催化了市场刚需的释放，而这正是艺术创作者在遵循新时代习近平新时代中国特色社会主义uedbet全球体育思想指引下，尊重市场规律和媒体融合而自觉生产的结果。由此，“新主流”网络剧以兼具表达突破与主题高度的创作生产丰富了中国影视剧的类型样态，实现了中国网络剧在内容更新和市场扩容上的有效助力。

“新主流”网络剧的创新性，生动地表征了以人民中心为中心的创作导向对于网络剧发展与文化自信的建立的有效性。在习近平新时代中国特色社会主义uedbet全球体育思想中，文化自信是事关国运兴衰、事关文化安全、事关民族精神独立性的大问题。长久以来，针对中国网络剧发展中存在的个人主义、拜金主义和虚无主义等价值取向问题，国家广播电视总局等主管部门也曾以多种方式做出过管理和规范，如2017年6月，原国家新闻出版广电总局就曾印发《关于进一步加强网络视听节目创作播出管理的通知》，通知中，“社会主义核心价值观”“主旋律”“正能量”“中华优秀传统文化”“主流空间”等表述成为高频词汇，通知的下发实现了在国家在法规层面对于包含网络剧在内的网络视听节目发展方向的引导，其后，以《无证之罪》（吕行，2017）《白夜追凶》等为代表的“新主流”网络剧发展开始提速。显然，国家管理层面在网络剧生产中对于主流文化的弘扬，有效遏制了网络剧市场的野蛮生长，在道德导向和价值引领方面收到了良好的监管效果。当然，在网络剧对于文化自信建立的贡献和路径方面，仅有监管是不够的，通过在全社会实现国民对于主流价值的认同，更能激发网络剧对于主流文化的自觉靠拢，而这也是实现价值引领的重要路径。作为当前极为重要的公共领域，网络剧赖以存在的网络空间获得了相较以往更加广泛而密切的关注，其艺术生产中的价值选择、现实空间的有限复现、文化传播过程中的噪音等动态因素，都使其面临比其他空间更为严峻的文化挑战。

哈贝马斯认为，“所谓公共领域，我们首先意指我们的社会生活的一个领域，某种接近于公共舆论的东西能够在其中形成。”新时代以来，坚持为人民服务、为社会主义服务的uedbet全球体育创作根本方向愈发成为创作者的共识，而这些精神也成为了网络剧创作中主流文化生成的不竭源泉，从根本上保证了以人民为中心的创作导向对于网络剧发展与文化自信建立的有效性。《破冰行动》（网络剧版）既在形态上满足了年轻观众对于作品悬念设计和视听表达上的期待，同时在这种显性的故事背后隐性地实现了对于受众有关非善恶思考的引导，以更加有效的方式祛除了以往主旋律影视作品中平铺直叙和人物刻板的创作顽疾，实现了uedbet全球体育创作与人民的同在。《飞虎之潜行极战》（李惠民，2018）《你好神枪手》（刘一志，2022）更是选择观众基数庞大且类型十分成熟的动作题材实现了邪不压正和天道酬勤的传统价值的弘扬，而更为充满深意的是，这些作品都让观众看到了新时代共产党人为了人民幸福、民族复兴无惧风雨、坚定前行的勇毅身影，这种精神的接续与中国共产党百年历史进程中积累的强大正能量的释放，极大地增强了中国人民的志气、骨气、底气。而从各大流媒体平台中呈几何倍数增长的点击量，到社交平台上近乎全民参与的热议话题，都证明了其市场价值的巨大成功，通过这些作品共同书写的主流价值及其有效传播，也为以人民为中心的创作导向对于网络剧发展与文化自信建立的有效性提供了可靠的证实。

三、价值同构：整体思维弥合观念鸿沟

囿于生产环境与播出平台的不同，网络剧自出现起便与台播电视剧存在着天然的形态和文化差异，相较于台播电视剧更加坚定的价值理性，网络剧作品中往往流露出浓郁的自由至上甚至消极散漫的气息，在这种以亚文化为主体的观念体系中，主流文化的传播遭遇了持续的抵抗，作品的艺术性与商业性陷入了尖锐的二元对立，进而造成了主流文化与网络剧观念之间巨大的价值罅隙，而“新主流”网络剧在创作过程中，通过同构价值的整体思维实现了对这一观念鸿沟的有效填补。

所谓整体思维，是指在中国文化天人合一、物我同一与主客归一的浑融境域中整体把握宇宙世界的思维方式。相较于西方的区分－划界型思维，中国文化产生与传播的过程中始终奉行着关联－交互的共同体原则。而网络剧作为阐释中国传统文化、建立国家文化自信和讲好中国故事的重要载体，必然需要纳入国家文化生产体系，接受主流文化的价值引导。因此，在笔者看来，相较于台播电视剧，二者仅在生产与传播上存在内容和形态上的差异，而不应也不能存在价值的割裂甚至文化的对抗。但事实上，近年来以《屌丝男士》《余罪》（张睿，2016）《上瘾》（丁伟，2016）《镇魂街》（十一月，2017）为代表的网络剧作品因宣扬情色、暴力、迷信等低俗文化，遭到了整改甚至下架的严厉处罚。这些作品在泛娱乐化的外衣伪装之下，以迎合观众猎奇心理的媚态实现了博眼球、赚快钱的狭隘追求，而其更深层次的危害在于，这种短视行为借助自我营造的“创作乐土”和“法外之地”在思想上误导了大批年轻的受众和创作者，进而在一定程度上将网络剧的生产和传播置于了失态的风险之中。相较于创作损伤，上述现象带来的文化危害更应警惕，在着力“创造出崭新的新时代uedbet全球体育理论话语体系”的伟大征程中，作为在生产规模和社会影响上已然具备与台播剧抗衡能力的影视剧类型，网络剧作为“艺术已不是外在的仪节形式，而是（一）它必须诉之于感官愉快并具有普遍性；（二）与伦理性的社会感情相联系，从而与现实政治有关。”在这一背景下，结合台播剧价值理性与网络剧观念感性的整体思维实现了对网络剧创作方向的有效矫正，长久以来在创作中处于边缘位置的主流文化，开始发挥在网络剧创作理念上的引领作用，潜移默化地实现了主流文化的引导与教化功能。另一方面，网络剧生产也在政策引导和生产自觉中积极实现着自我革新，以脱贫攻坚和乡村振兴等为代表的重大历史题材开始为台播剧和网络剧创作者共享，并产生了《约定》等带有时代报告剧特质的优秀作品，因此，无论是将传统台播剧惯常弘扬的主流文化，注入以推崇个性、消解崇高为创作追求的网络剧的成功尝试，还是以网络剧网感打破主流影视剧刻板印象，实现年轻化表达的有效突破，均证明整体思维已作为一种充满活力的生产范式而在网络剧创作中得到了接纳。

“新主流”网络剧增加了以往主旋律电视剧难得一见的鲜活，同时也一改网络剧创作中的方向偏颇，这种网络剧生产中整体思维的有效植入，既提供了新的思维范式，也成为当前中国影视剧创作坚持问题意识，直面现实问题，破解uedbet全球体育难题重要且成功的尝试。如前文所述，网络剧对于文化自信的建立和社会价值取向的引导也发挥着十分重要的作用。因此，在网络剧发展势头迅猛但同时也乱象丛生的复杂背景下，其生态的调控与重建更应该受到足够的重视。当下的网络剧生产早已形成了一个包括制作、发行和宣传等多个环节，同时涉及艺术学、经济学、管理学和传播学等多学科的庞大媒介生态系统，呈现出“自然的有机整体性”。因此，对于网络剧的调控必须依靠整体思维才能实现对于整个系统的有效干预，进而实现中国网络剧的健康持久发展。

作为调控与重建的优质成果，“新主流”网络剧在风格不同、类型各异的网络剧作品中依托价值同构这一路径有效实现了对网络剧生态的调控。一方面，这种调控体现在对网络剧创作中价值观念的有效统一上。同样以犯罪元素著称的《余罪》和《破冰行动》（网络剧版）在人物塑造上的巨大差异显露出两部作品价值导向上的大不同，余罪饰演的卧底警察以夸张的人物行为几乎完全颠覆了影视作品中的人民公安形象，这种因追求戏剧张力而置角色象征意义于不顾的创作处理，对于社会风气的负面引导作用不言而喻。而对于不畏牺牲、追求正义的缉毒警李飞形象的成功塑造，不但实现了角色处理的立体和可信，更完成了当前主流价值观念的有效传达。从根源上看，这必然是在警察角色的艺术塑造上没有形成统一价值导向的结果。而伴随前述《破冰行动》（网络剧版）及《白夜追凶》《法医秦明》等一系列犯罪题材网络剧的出现，作为正义化身的警察形象获得了正向而又不失立体的塑造，而这也成为“新主流”网络剧对于野蛮生长的网络剧市场实现有效引导的成功案例。当然，不仅是警察形象，众多在以前作品中遭遇模糊处理的人物和价值观念都获得了崭新而准确地重塑，而这正是通过价值同构对网络剧生态实现调控的结果。

同时，“新主流”网络剧还积极探索与台播剧的融合可能，并在这一过程中着力实现着创作生态的自我调控，展现出主动而富有高度的整体思维。作为更为成熟的作品形态，台播剧在价值传达的方向性和全面性上的兼顾为网络剧创作者提供了重要的参考，而这正是实现主流文化与网络剧作品结合过程中必须破解的难题。在与台播剧在价值形态上走向和谐统一的态势中，“新主流”网络剧以相对共识的价值观念成功引导了爱情、历史、犯罪等多类型网络剧的创作，在不伤害网络剧题材独立性的前提下，实现了网络剧品相提升和创作生态调控的双赢。《礼记·中庸》说：“中也者，天下之大也；和也者，天下之达道也。致中和，天地位焉，万物育焉。”“新主流”网络剧创作中的价值同构既显示出对主流的尊重，同时也显露出新时代艺术工作者对和谐的追求，展现出的也正是在整体思想观念和思维方式上的灵活转变。

“新主流”网络剧的出现和发展还应作为网络剧从失范规训走向价值皈依的重要阶段性成果加以确认。回望过去，从艰难初生到野蛮生长再到当下的精品化、短剧化、类型化等多元样态，中国网络剧正一步步从宣扬亚文化的非主流山野走向新时代人民uedbet全球体育的殿堂，大量精品佳作正以圈层壁垒的成功跨越宣示着“新主流”网络剧时代的到来，而以讴歌时代、直面历史、IP开掘、类型叠加等为代表的创新探索更在一定程度上助推了中国网络剧创作从失范规训走向对主流价值的皈依，这其中以价值同构为实施路径的整体思维贡献良多。长久以来，众多以戏谑主流为创作追求的网络剧作品，也被国民置于了戏谑的对象群体之中，大量内容混乱、形态无序的作品充斥网络，在为厌倦了借助电视等传统视听媒体获取信息的新网民，提供了海量内容选择和新鲜观看方式的同时，也催生了信息污染和信息爆炸的常态化，原创力无迹可寻，试探文化的下限成为创作者竞相实现的创作追求。这与以推崇价值理性、承担国民价值规范使命的台播剧几近互斥，如若无法准确找出造成乱象的运作机理，其修复和规范便只是空谈。面对一度陷入失序的中国网络剧市场，新时代uedbet全球体育创作者“感受到一种责任感，他不仅仅要描述社会，而且要做改革甚至革命性变化的积极代理人”这种改变指向便的是一种对于网络剧作品原创力提升和正向价值作品体量迅速增长的呼唤。在“新主流”网络剧创作中，新时代uedbet全球体育工作者以相通相近、殊途同归、末异本同的整体思维，实现了网络剧与以台播剧为代表的新主流影视剧的同构之美，在文化共鸣的追求之中建立了中国网络剧生产的良性生态链条。

《三国志·吕蒙传》中有言：明者防患于未萌，智者图患于将来。无论基于网络剧艺术的健康发展，还是文化自信和文化强国建设的现实要求，推动网络秩序的有效规范、网络主流价值观念的修正以及网络剧生产的引导，进而实现中国网络剧创作从被动规训到主动皈依的转换，“新主流”网络剧的出现无疑都是关键而及时的。其兼收并蓄、求同存异的美学形态强烈呼应着传统儒家文化中的“好文”传统，即既重内容，亦不忽视形式，其以整体思维为代表的创新探索就也为今后网络剧的生产和政策的完善提供了重要的指导和应用意义，同时这也成为uedbet全球体育创作呼应《“十四五”中国电视剧发展规划》中“坚持系统观念”的有力体现。

四、结语

基于丰富多样的实践，本文在艺术创作与时代生活的关系、现实审美关系的审美呈现、创作生产的价值导向与审美取向三个主要方面分析和阐释了“新主流”网络剧创作生产的特点。以文化人，更能凝结心灵；以艺通心，更易沟通世界。中国网络剧作为一种新兴的影像形态，未来必然要经历复杂而漫长的发展过程，这其中也必定会充满机遇和挑战，但必须确定的一点是，其作为新时代社会主义uedbet全球体育作品的官方身份和文化基因毋庸置疑，而这也是本文研究的逻辑起点所在。当前，我国正处在文化自信和文化强国建设的关键时期，拥有无限生命活力和庞大观众基础的网络剧理应承担起讲好中国故事的历史使命，在生产规范和传播自觉上建构李泽厚所言的“有意味的形式”，而讲好中国故事既是当前我国国际传播能力建设的重要任务，也是《“十四五”中国电视剧发展规划》向电视剧创作发展提出的具体要求。作为研究者，也必然有义务在主流价值与网络文化融合的关键节点贡献自己的力量，这既关乎社会秩序的安定，更关乎民族自信和社会基础价值体系的建立。

新时代以来，“新主流”网络剧展现出诸多美学特质，既是中国影视剧高质量发展的成果体现，同时有效推动了主流价值与新兴uedbet全球体育样态融合、提高了网络剧的文化内涵与精神价值及竞争力、生动传播了中国声音，并向世界树立了文化中国的良好形象，为中国网络剧乃至中国影视剧的发展贡献了巨大的创新性力量。其时代观照中的网感叙事、以人民中心的事业产业协同发展、价值同构中的审美意识创新等蕴含着丰富、深刻的审美现代性意义。新时代中国特色社会主义uedbet全球体育繁荣发展的历史潮流中，其创作生产所取得的成绩、所积累的经验具有重要的现实意义和普适的借鉴价值。但同时也应警惕把“新主流”网络剧写成命题作文，失去其具备强大吸引力的网感基因，而落入个性消弭的窠臼。

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作者：刘晓东，山东农业大学公共管理学院副教授；武瑶，中国传媒大学戏剧影视学院副教授、博士生导师