建构与解构：后现代语境下网络文学IP影视化发展态势初探
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文学与影视的“联姻”早已有之。莫言、王朔、刘震云、严歌苓等作家的故事铸就了第五代导演作品的黄金时代，反之，影视化改编的成功也令文学作品受到了瞩目。从载体上分类，文学作品大致可分为传统文学和网络文学。网络文学因为首发于网络而被定义为网络文学，传统文学因为首发于传统媒体而被定义为传统文学。就影视改编来说，两者各有千秋。具有深厚文化底蕴的传统文学，往往着力于描写大时代的变化或者是市井小人物的众生相，意义严肃且深远；而脱胎于网络的网络文学，因为独有的互联网基因和开放的受众体系，相较传统文学而言，其在影视化改编上具有成本与灵活性的优势。近年来，网络文学的改编已经成为影视剧创作的主流。
IP是指一般意义上的知识产权。作为网络文化的一种形式，网络文学本身就具有通俗性与和叙事性。与传统文学相比，它更注重直接的“爽感”，这与影视内容的强冲突性不谋而合。这一相似性为两者之间的互动融合提供了最佳契合点。网络文学诞生不过二十余年，其IP的影视化改编已取得显著成效。2015年《琅琊榜》《花千骨》两部大IP横空出世，开启了网改影视作品全新的时代；《最好的我们》《余罪》等等一大批优质网改作品与传统文学改编作品在播放平台分庭抗礼，影视内容市场逐渐“换了人间”。将视野聚焦于今年暑期档，《星汉灿烂》《沉香如屑》《天才基本法》和《苍兰诀》，一部热映电影《独行月球》……诸多网文改编影视作品接连成为爆款。据《2019-2020年度网络文学IP影视剧改编潜力评估报告》显示，在2018年至2019年度腾讯视频、优酷、爱奇艺等六大视频平台309部热播连续剧中，由网络文学改编的共有60余个，占比约为21%，而在热度最高的100部连续剧中，由网络文学改编的共有42个，占比高达42%。由此可见，作为国内独有的文学形式，网络文学已经成为了影视产业不可割舍的组成部分。同样，随着短剧产业化趋势的发展，网文IP与生产端的连接需求愈加增长。浩如烟海的网文IP因其高性价比的优势逐渐在影视市场上扬名立万。
随着网络文学IP改编在影视艺术中的应用愈发广泛，其对影视艺术的建构与解构作用也越来越大。从建构说起，网络文学是大众创作、全民阅读的中国故事。由于网络文学多元化的内容格局，当其融合影视时，影视创作的题材类型就会得到进一步拓展。类型涵盖古装、现代、民国等，题材涉及仙侠、悬疑、权谋等。其次，网络文学具有自身的流量效应，其积累的粉丝群体和人气是影视作品收视率和票房成绩的基础。高影响力的经典网络文学作品能够有效保证影视剧改编的热度效果。强情节、快节奏、人物塑造鲜明的盗墓题材IP是网剧平台钟爱的宠儿，天下霸唱与南派三叔的盗墓题材作品《鬼吹灯》、《盗墓笔记》风靡多年，“灯丝”和“稻米”恒河沙数，是网络文学“原著粉”的中流砥柱。从《盗墓笔记》《老九门》《鬼吹灯之精绝古城》《鬼吹灯之黄皮子坟》再到《重启之极海听雷》，即使出品方不同，播出平台亦不相同，历经七年此类盗墓题材剧仍然维持不俗热度，开启和见证了“网改宇宙”影视化的标杆。
然而，随着网文Ip大举进军影视，也面临着舆论两级分化的现实。2015年底，阿里影业副总裁徐远翔因“IP为王，不再请专业编剧”的言论让网改剧成为影视同业口诛笔伐的对象。资本对网文IP的趋之若鹜与对原创剧作的漠视使不少影视作品成为市场泡沫的牺牲品：忽视故事呈现，一味将“经典IP+流量明星”的热度公式奉为圭臬。篇幅愈加拉长，剧情却不见起色，“注水剧”、“魔改剧”不断出现使行业内容生态遭到极大伤害，也让“IP剧都是‘烂剧’的论调甚嚣尘上。
正所谓“水能载舟，亦能覆舟”，网络文学IP影视化态势仍在建构与解构中摇摆。从文字到影像，网络文学会将影视带向何处？答案仍萦绕着迷雾。所幸，我国网络文学IP开发还处在初级阶段，无论是网络作者、影视编剧，还是出品与制作平台，我们的成长空间仍然辽远。
作者：李佳悦，天津师范大学本科生
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